Don Quixote, Daumier and the legend of the artist;Don Quichotte, Daumier et la légende de l'artiste

Artibus et Historiae

Volumn 46, Issue , 2002, Pages 163-177

  Kaenel, Philippe ^a  

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EID: 67649978333     PISSN: 03919064     EISSN: None     Source Type: Journal    
DOI: 10.2307/1483704     Document Type: Review

References (73)

1. Champfleury, «Notice biographique», Exposition des peintures et dessins de H. Daumier, Paris, 1878, p. 31
2. (reprint in: Modern Art in Paris, 1855 to 1900. Exhibitions of Draftsmen and Illustrators, New York, Londres, 1981).
3. Daumier 1808-1879, catalogue d'exposition (Ottawa, Paris, Washington), Paris, 1999.
4. Eduard Fuchs, Der Maler Daumier, Munich, 1930.
5. Johannes Hartau, Don Quijote in der Kunst: Wandlungen einer Symbolfigur, Berlin, 1987, p. 205.
6. Les carnets ont été cités et publiés par Jean Cherpin, notamment dans la Gazette des Beaux-Arts en décembre 1960. Ils sont réunis et commentés dans Bruce Laughton, Honoré Daumier, New Haven, London, p. 153 sq. (citation: p. 172-174).
7. Elena Fernandes Herr, Les Origines de l'Espagne romantique: les récits de voyages 1755-1823, Paris, 1973.
8. Sur la fortune de l'œuvre de Goya en France, voir notamment: Jean Adhémar, Les Caprices de Goya, Paris, 1947;
9. Ilse Hempel Lipschutz, «El pintor y los poetas: Goya y las imagenes del Romantismo francès», Arte Espanol, 1963-1967;
10. Nigel Glendinning, Goya and his Critics, New York, Londres, 1977.
11. Voir également l'introduction de Paul Guinard dans Tout l'Œuvre peint: Goya, Paris, 1974.
12. Paul Guinard, «Romantiques français en Espagne», Art de France, 1962, vol. 2, p. 179-206.
13. Sur la fortune littéraire de l'Espagne, voir: Arturo Farinelli, «Le Romantisme et l'Espagne», Revue de littérature comparée, octobre-décembre 1936, p. 670-690;
14. André Girard, «L'Espagne et les lettres franç aises», Mercure de France, 15.11.1937, p. 67-89;
15. Léon-François Hoffmann, Romantique Espagne: l'image de l'Espagne en France entre 1800 et 1850, Paris, 1961;
16. Ernest Martinenche, L'Espagne et le Romantisme français, Paris, 1922.
17. Ilse Hempel Lipschutz, Spanish Paintings and the French Romantics, Cambrigde, 1972;
18. Jeannine Baticle, Cristina Marinas, La Galerie espagnole de Louis-Philippe 1838-1848, Paris, 1981.
19. Telle est la thèse d'Ursula Seibold, «Zur Figur des Don Quijote in der bildenden Kunst des 19. Jahrhunderts», Wallraf-Richartz- Jahrbuch, 1984, p. 145-171
20. et de Hartau, Don Quijote...
21. Sur la fortune critique de Don Quichotte en France, voir notamment: Maurice Bardon, «"Don Quichotte" et le roman réaliste français: Stendhal, Balzac, Flaubert», Revue de littérature comparée, 1936, p. 63-81;
22. Maurice Bardon, «Don Quichotte en France: l'interprétation romantique», Lettres romanes, 1949, p. 263-282;
23. J. J. A. Bertrand, «Genesis de la concepcion romantica de Don Quijote en Francia: segunda parte», Anales Cervantinos, 1954, p. 41-76 (sur Doré: p. 55-57);
24. Antony Close, "The Romantic Approach to Don Quixote: a Critical History of the Romantic Tradition" in "Quixote" Criticism, Cambridge, Londres, etc., 1978 (surtout p. 41-47);
25. Max-Helmuth Neumann, «Cervantes' Werke in Frankreich 1582-1910», Revue hispanique, 1930, p. 3-309.
26. Sur la fortune iconographique de Don Quichotte, voir notamment: H.S. Ashbee, An Iconography of Don Quixote 1605-1895, Londres, University Press Aberdeen, 1895;
27. Juan Mas y Gaziel Givanel, Historia graphica de Cervants y del Quijote, Madrid, 1946 (non consulté);
28. Hartau, Don Quijote (sur Doré: p. 171 sq.);
29. Seibold, «Zur Figur des Don Quijote...»;
30. Jean Seznec, «Don Quixote and his French illustrators», Gazette des Beaux-Arts, septembre 1948, p. 173-192.
31. Philippe Kaenel, «Gustave Doré, Don Quichotte et l'Espagne: à propos d'un album de dessins inédits», Librarium, revue de la Société suisse des bibliophiles, 1995, p. 86-108.
32. Kaenel, «Gustave Doré, Don Quichotte et l'Espagne...»;
33. o 4, octobre 1998, p. 354-370.
34. Friedrich Bouterwek, Histoire de la littérature espagnole, Paris, 1812, vol. 2, p. 8., cité dans Hartau, p. 172.
35. Cité dans Bardon, «"Don Quichotte" et le roman réaliste français...», p. 78.
36. Konrad Farner, Gustave Doré der industrialiserte Romantiker, Munich, 1975 [1962], p. 156.
37. o 66/67, 1987, pp. 35-46.
38. Aristide Marie, Célestin Nanteuil, peintre, aquafortiste et lithographe, 1813-1873, Paris, 1924, p. 47.
39. Sur l'échec de Nanteuil et d'autres illustrateurs, voir Philippe Kaenel, Le métier d'illustrateur 1830-1880. Rodolphe Töpffer, J.-J. Grandville, Gustave Doré, Paris, 1996.
40. Arsene Alexandre, H. Daumier. L'Homme et l'œuvre, Paris, 1888, p. 200.
41. «Daumier hat im Don Quichotte-Problem die grausame Tragödie seines eigenen, den höchsten Idealen gewidmeten kämpferischen Lebens erkannt [...] (Fuchs, Der Maler Daumier, p. 37).
42. Henri Bourdelle, «Notes sur Daumier vers 1926», Arts et livres de Provence 1, 1948, Bulletin Daumier 1, p. 145 («Projet de monument» Z., Collection Bourdelle).
43. Cité dans Daumier, Arts et livres de Provence, 8, 1948, p. 14-15.
44. Henri Focillon, Gazette des Beaux-Arts, 1926,
45. repris dans Maîtres de l'estampe, Paris, 1969, p. 161.
46. Jean Adhémar, Honoré Daumier, Paris, 1954, p. 63-64.
47. Jean Cherpin, «Daumier et Don Quichotte», Arts et livres de Provence, 1973,
48. repris dans L'homme Daumier. Un visage qui sort de l'ombre, Marseille, 1973, p. 148.
49. Howard P. Vincent, Daumier and his World, Evanston, 1968, p. 222.
50. Daumier et ses amis républicains, catalogue d'exposition, Marseille, Musée Cantini, 1979, p. 7-14.
51. Par exemple: Olivier W. Larkin, Daumier, Man of his Time, New York, Toronto, Londres, 1966, p. 194 sq;
52. Klaus Herding, «Daumiers Bild vom Künstler und Kunstliebhaber», Honoré Daumier, Zeichnungen, catalogue d'exposition, Städische Galerie im Städelschen Kunstinstitut, Francfort, 1992, p. 53, note 19 («1867 hat er [Daumier] sich für A. Pothey als Don Quijote gezeichnet»);
53. dans le même catalogue Martin Sonnabend («Don Quijote und Sancho Pansa», p. 237-238) estime que l'image de Don Quichotte dépasse la question de l'identification personnelle ou artistique
54. et renvoie au thème de l'existence humaine en géné ral; Jean Cherpin «Don Quichotte dans l'œuvre de Daumier», L'homme Daumier..., p. 145-148;
55. Bruce Laughton, The Drawings of Daumier and Millet, New Haven, London, 1991, p. 141 («In Don Quixote and Sancho Panza, Daumier plainly found his two alter egos. The masterly if rambling tale could serve as a metaphore for Daumier's life: if the public still saw him a streetwise clown, in private he was becoming a philosopher-dreamer»);
56. Henri Loyrette «Don Quichotte», Daumier 1808-1879, p. 516-518.
57. «Dieser Hidalgo, er blagiert in der Gestalt Napoléons III., der als Herrscher der Franzosen in falscher Heldenpose durch die Zeit Reitet und Abenteuer sucht, um zuletzt in diesen umzukommen, dessen Imperium der Dame Dulcinea gleicht [...] Don Quijote ist Sinnbild der kaiserlichen Improvisation und des In-den-Tag-hin-Leben des Bürgers [...] (Farner, Gustave Doré der industrialiserte Romantiker, p. 159).
58. Ce sens positif est attesté par le Dictionnaire Larousse en 1870, vol. 6, p. 1105: «Pour tous les hommes pratiques, Don-Quichottisme est le mot propre du dévouement, de la délicatesse et de la fidélité».
59. Sur Ratapoil, voir les études de Ségolène Le Men et Edouard Papet dans Daumier 1808-1879, p. 276-287,
60. et Philippe Kaenel «Daumier, Ratapoil et l'art de la condensation», La Revue de l'Art (à paraître en 2002).
61. Etienne-Jean Delécluze, Louis-David, son école et son temps, Paris, 1855, p. 426.
62. o 5, 1835, p. 20
63. cité dans Hartau, Don Quijote..., p. 159).
64. Voir Maurice Z. Shroder, Icarus: the Image of the Artist in French Romanticism, Cambridge, 1961;
65. Philippe Junod, «(Auto)portrait de l'artiste en Christ», L'Autoportrait à l'âge de la photographie: peintres et photographes en dialogue avec leur propre image, catalogue d'exposition, Lausanne, Musée cantonal des beaux-arts, Berne, 1985, p. 59-79.
66. Arts et livres de Provence 1, 1948, Bulletin Daumier 7, p. 15.
67. Félix Pothey Exposition universelle. L'Art à Paris en 1867, Paris, 1867,
68. o 972.
69. Fredrick Antal Hogarth and his Place in European Art, London, 1962.
70. Jean Cherpin, «Le quatrième carnet de comptes de Daumier», Gazette des Beaux-Arts, décembre 1960, p. 357.
71. e siècle: du système académique au marché impressionniste, Paris, Flammarion, 1991 [1965], p. 132 sq). Les prix des œuvres de Daumier sont donc comparativement élevés, compte tenu du fait qu'il n'est ni peintre de formation, ni médaillé au Salon, ni soutenu par un marchand. Ce qui se monnaie peut-être alors, c'est sa notoriété (acquise dans le genre de la caricature), la relative rareté de sa production peinte ainsi qu'un certain capital de sympathie politique.
72. Adhémar, Daumier, p. 69.
73. Idée notamment reprise par Laughton, Honoré Daumier, p. 143.