La Guerre en dentelles: Women and the Prix de Rome in French cultural politics

Journal of the American Musicological Society

Volumn 51, Issue 1, 1998, Pages 83-129

  Fauser, Annegret ^a  

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EID: 61449559272     PISSN: 00030139     EISSN: None     Source Type: Journal    
DOI: 10.2307/831898     Document Type: Review

References (164)

1. Cited and translated by Jane Bowers in "The Emergence of Women Composers in Italy, 1566-1700," in Women Making Music: The Western Art Tradition, 1150-1950, ed. Jane Bowers and Judith Tick (Urbana and Chicago: University of Illinois Press, 1986), 116-67, at 140
2. Léonie Rosenstiel, Nadia Boulanger: A Life in Music (New York and London: W. W. Norton, 1982), 96. Rosenstiel cites the article (see note 3 below) without reference to the source
3. Emile Vuillermoz, "Le Péril rose," Musica 11 (1912): 45: "Le Conservatoire, où elles ont déjà la majorité, finira par rester leur propriété personnelle et les classes que l'on appelera 'classes mixtes' seront celles où l'on tolérera la présence de deux ou trois porteurs de moustache.... Gabriel Fauré aura été chassé de son fauteuil par Hélène Fleury ou Nadia Boulanger."
4. Although Vuillermoz sets this scenario with a certain irony, appropriate for a monthly column, the elucidation of the dangers occupies more than 90 percent of the text. Only in the last paragraph does he moderate the warning by disguising it as an account of conservative positions rather than his own opinion. Through this narrative strategy, Vuillermoz avoids allying himself too closely with the conservatives - as an "apache" he considers himself as part of the avant-garde - but the peroration is not used to unmask the previous discourse, and thus the text remains an anti-feminist pamphlet using aggressive and militaristic vocabulary
5. lle Lili Boulanger, vient de triompher, au dernier concours de Rome, de tous ses concurrents masculins et a enlevé, dès la première épreuve, le premier premier-grand-prix, avec une autorité, une rapidité et une aisance propres à inquiéter sérieusement les candidats qui, depuis de longues années, suent sang et eau pour se rapprocher laborieusement de ce but."
6. "Paris et Départements," Le Ménestrel 69 (1903): 55
7. I wish to thank Lesley Wright for having drawn my attention to this composer at the beginning of my investigations about women and the Prix de Rome
8. For biographical details of the four composers, see the Appendix. The prizes distributed in the Prix de Rome competition were, in ascending order, mention honorable, Deuxième Second Grand Prix, Premier Second Grand Prix, and finally the Premier Grand Prix
9. Karen Offen, "Depopulation, Nationalism, and Feminism in Fin-de-Siècle France," American Historical Review 89 (1984): 648-76, 660
10. Debora Silverman, "The 'New Woman,' Feminism, and the Decorative Arts in Fin-de-Siècle France," in Eroticism and the Body Politic, ed. Lynn Hunt (Baltimore and London: The Johns Hopkins University Press, 1991), 144-63, 148-49
11. On the question of the interweaving of musical and political life in fin de siècle Paris, see Jann Pasler's chapter "Paris: Conflicting Notions of Progress," in Man and Music: The Late Romantic Era. From the Mid-nineteenth Century to World War I, ed. Jim Samson (London and Basingstoke: Macmillan, 1991), 389-416
12. and her "Concert Programs and Their Narratives as Emblems of Ideology," International Journal of Musicology 2 (1993): 249-308
13. See also Jane F. Fulcher's forthcoming book, French Cultural Politics and Musical Aesthetics from the Dreyfus Affair to the First World War (Oxford and New York: Oxford University Press, 1998)
14. Fulcher further exemplifies the interference of politics in musical life in fin de siècle Paris with two case studies: "Charpentier's Operatic 'Roman Musical' as Read in the Wake of the Dreyfus Affair," 19th-Century Music 16 (1992): 161-80
15. and "Wagner in the Cultural Politics of the French Right and Left Before World War I," in Wagner, Frankreich und die Folgen: Der französische Wagnerismus zwischen 1861 und 1914, ed. Annegret Fauser and Manuela Schwartz (forthcoming)
16. For a different political reading of Charpentier's Louise, see Steven Huebner, "Between Anarchism and the Box Office: Gustave Charpentier's Louise," 19th-Century Music 19 (1995): 136-60
17. Edward Berenson, The Trial of Madame Caillaux (Berkeley, Los Angeles, and Oxford: University of California Press, 1992), 11
18. Debora Silverman mentions three factors that conservative opinion linked with the emancipation of French middle-class women: the socialist attack on the institution of the family, access to higher education and therefore "entry to the centers of prestigious male vocations," and the "decline of the birthrate and the stagnation of France's population relative to its European neighbors [= Germany]" as a result of women leaving the private sphere of the home; see Silverman, "The 'New Woman,'" 148-49
19. Minutes of the weekly session of the Académie des Beaux-Arts [Procès verbaux] from 28 February 1903, preserved in the Archives of the Académie des Beaux-Arts at the Institut de France, Paris [AABA], shelf-mark 2E21, p. 24: "Je proteste contre l'innovation de M. le Ministre, que je considère comme attentoire à la dignité morale et, par suite, à l'existence même de l'académie que reposent la force et l'honneur [de] l'art français. C'est à elle que nos articles doivent la belle tenue de leurs oeuvres et la hauteur de leurs inspirations. Le devoir de l'administration serait donc de consolider l'Académie de France par sa puissante protection et de la défendre contre ses nombreux ennemis."
20. "Personne ne sera reçu à l'Académie, qui ne soit agréable à Monsieur le Protecteur." This remark actually begins the Règlements et Statuts de l'Académie Française (1635), reproduced in Les Femmes et L'Académie Française, ed. François Fleutot (Paris: Les Editions de l'Opale, 1981), 103
21. Fleutot, ed., Les Femmes et L'Académie Française, 108: "Les matières politiques ou morales ne seront traitées dans l'Académie que conformément à l'autorité du Prince, à l'état du gouvernement et aux lois du Royaume."
22. The news was reported in the daily press; in Le Tamps for instance, one finds the account of the banquet under the column "News of the Day": "M. Chaumié, ministre de l'Instruction publique, a fait ensuite l'éloge de la presse républicaine, puis, portant la santé des sociétaires femmes de l'Association, il a annoncé qu'il avait signé aujourd'hui même, l'admission des femmes aux concours du prix de Rome" (Le Temps, 10 February 1903, p. 2). A more detailed account was given in the weekly music journal Le Ménestrel of 15 February 1903, p. 55
23. Procès verbaux from 14 February 1903, AABA, shelf-mark 2E21, p. 18: "M. Merson demande ce qu'il y a de vrai dans l'annonce, par les journaux, de l'admission des femmes au concours pour les grands prix de Rome. M. Pascal, remplissant par interim, les fonctions de secrétaire perpétuel, répond que l'Académie n'a reçu encore aucune communication officielle à ce sujet." The Académie des Beaux-Arts met regularly on Saturdays in order to discuss issues relating to French art and to decide on matters such as the attribution of prizes
24. Procès verbaux from 21 February 1903, AABA, shelf-mark 2E21, p. 20: Paris, le 17 février 1903 Monsieur le Secrétaire Perpétuel Je viens de décider que les artistes femme, de nationalité française et célibataires, âgées de plus de 15 ans et de moins de 30, pourront désormais prendre part aux Concours pour les Grands Prix de Rome. J'ai l'honneur de vous prier de vouloir bien en informer l'Académie des Beaux-Arts, en ajoutant que les instructions ont été données à MM. les Directeurs de l'Ecole Nationale des Beaux-Arts et du Conservatoire National de Musique et de déclamation [sic] pour que les Secrétariats de ces Etablissements acceptent et inscrivent au même tître que celles des jeunes gens, les demandes d'artistes femme qui viendraient à se produire
25. Procès verbaux from 21 February 1903, AABA, shelf-mark 2E21, p. 21: "L'Académie suivant les prérogatives que lui confère la loi, doit être consultée dans toutes les questions qui touchent au progrès, à l'enseignement et au perfectionnement des différentes parties des Beaux-Arts."
26. See Tamar Garb, Sisters of the Brush: Women's Artistic Culture in Late Nineteenth-Century Paris (New Haven and London: Yale University Press, 1994), 42-43
27. For an excellent study of the development of the bourgeois concept of gendered spheres and "the constitutional denial of women's rights under bourgeois law" (p. 1) in France, see Joan B. Landes, Women and the Public Sphere in the Age of the French Revolution (Ithaca and London: Cornell University Press, 1988)
28. For a short but detailed account of women's rights in nineteenth-century France, see Berenson, The Trial of Madame Caillaux, 103-17
29. Landes, Women and the Public Sphere, 170, 2. My use of "structural change of the public sphere" appropriates Habermas's beautifully coined title "Strukturwandel der Öffentlichkeit" in order to describe this phenomenon of gendering public and private spheres in the nineteenth century
30. See Jürgen Habermas, Strukturwandel der Öffentlichkeit: Untersuchungen zu einer-Kategorie der bürgerlichen Gesellschaft (Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1990)
31. Katharine Ellis discusses issues of women's professional musicianship in her "Female Pianists and Their Male Critics in Nineteenth-Century Paris," this Journal 50 (1997): 353-85
32. See also my forthcoming article "Zwischen Professionalismus und Salon: Französische Musikerinnen des Fin de siècle," in Professionalismus in der Musik, ed. Christian Kaden and Volker Kalisch, Musik-Kultur 5 (Essen: Blaue Eule, 1998)
33. In 1861, the year in which the first woman, Julie Daubié, successfully passed her baccalauréat, Charlotte Jacques gained a Deuxième Accessit in counterpoint, and from 1874 on, women were regularly successful in the composition classes, beginning with Marie Renaud's (1852-1928) Deuxième Accessit in 1874, Premier Accessit in 1875, and finally, Premier-Prix in 1876
34. For a reproduction of the central documents, see Fleutot, ed., Les Femmes et L'Académie Française
35. For an account of Madame Léon Bertaux's candidacy, see Garb, Sisters of the Brush, 42-45
36. The amount of time allocated to the winners of the Prix de Rome kept changing. At the period discussed in this article, musicians were sent to Rome for three years
37. Claude Debussy, "Considérations sur le prix de Rome au point de vue musical," in Claude Debussy, Monsieur Croche et autres écrits, ed. François Lesure, 2d rev. ed. (Paris: Gallimard, 1987), 175-79
38. On the Prix de Rome, see Lesley Wright, "Bias, Influence, and Bizet's Prix de Rome," 19th-Century Music 15 (1992): 215-28
39. eadem, "Prix de Rome," forthcoming in Die Musik in Geschichte und Gegenwart, ed. Ludwig Finscher, 2d rev. ed., 25 vols. (Kassel, Basel, London, and New York: Metzler and Bärenreiter-Verlag, 1993-)
40. and Eugene Bozza, "The History of the 'Prix de Rome,'" Hinrichsen's Musical Yearbook 7 (1952): 487-94 (including a list of the winners of the first prizes in music). Lesley Wright is currendy preparing a book on the Prix de Rome as a central institution of French musical life
41. I wish to thank Lesley Wright for this information
42. Letter to the Direction des Beaux-Arts from 7 May 1874: "Permettez-moi de m'adresser à votre Excellence, pour la prier de vouloir bien m'autoriser à prendre part au concours pour le prix de Rome dont les épreuves préparatoires doivent commencer le 16 Mai prochain. Monsieur le Directeur du Conservatoire de Paris ... a jugé nécessaire, comme aucune jeune fille ne s'est présentée à ce concours et que la loi ne se prononce pas à cet égard, que je m'adresse à votre Excellence pour obtenir cette autorisation.... Daignez, Monsieur le Ministre, accueillir favorablement ma demande et en me permettant de prendre part au concours pour le prix de Rome, m'accorder ainsi l'honneur d'ouvrir à d'autres jeunes personnes, qui comme moi auront fait des études approfondies d'harmonie et de composition, une carrière à laquelle la loi ne leur interdit aucunement, je crois de prétendre." I wish to thank Lesley Wright for a copy of this letter
43. Procès verbaux from 9 May 1874, AABA, shelf-mark 2E15, pp. 259-60
44. In the daily newspaper Le Matin from 1 April 1903, an interview with these two artists was published on the front page at the beginning of the Prix de Rome competition in painting and sculpture
45. lle Toutain du Conservatoire de Musique et les deux autres, de deux massières, au nom des ateliers de peinture et de sculpture de l'Ecole des Beaux-Arts, le Ministre a dû prendre les dispositions nécessaires pour accueillir ces demandes."
46. Procès verbaux from 28 February 1903, AABA, shelf-mark 2E21, pp. 25-26: "Me trouvant donc en présence de la volonté formelle du Gouvernement, et connaissant, d'autre part, les sentiments de la plupart de mes confrères, défavorables à la mesure projetée, j'ai voulu conjurer le péril du conflit dont je parlais tout à l'heure."
47. Procès verbaux from 21 March 1903, AABA, shelf-mark 2E21, pp. 37-38
48. Much research has been done on the bourgeoise and the importance of this notion for the actual life of French women, and view's of them, in the Third Republic. See, for example, Bonnie G. Smith, Ladies of the Leisure Class: The Bourgeoise of Northern France in the Nineteenth Century (Princeton: Princeton University Press, 1981)
49. James McMillan, Housewife or Harlot: The Place of Women in French Society, 1870-1940 (Brighton: Harvester Press, 1981)
50. Anne Martin-Fugier, La Bourgeoise (Paris: Bernard Grasset, 1983)
51. and Marieluise Chris'tadler, "Zwischen Macht und Ohnmacht" and "Die Frauenbewegung in der Dritten Republik," in Bewegte Jahre - Frankreichs Frauen, ed. Marieluise Christadler and Florence Hervé (Düsseldorf: Zebulon Verlag, 1994), 37-52 and 53-71
52. Marcia J. Citron, Gender and the Musical Canon (Cambridge: Cambridge University Press, 1993)
53. Ellis, "Female Pianists"; and Nancy B. Reich, "Women as Musicians: A Question of Class," in Musicology and Difference: Gender and Sexuality in Music Scholarship, ed. Ruth A. Solie (Berkeley and Los Angeles: University of California Press, 1993), 125-46. For a most insightful analysis of these factors in the judgment of women's public perception, see Edward Berenson's analysis of the trial of Henriette Caillaux (The Trial of Madame Caillaux)
54. Wright, "Bias," 217
55. To serve on such a jury was one of the first steps toward a seat in the Académie. For example, in 1914, Claude Debussy was asked to join the jury, at a period when his name began to be mentioned as a possible member of the Académie (Procès verbaux, AABA, shelf-mark 2E23, p. 141). In a letter to Claude Debussy from the summer of 1914, Charles-Marie Widor, the newly elected Secrétaire perpétuel, wrote: "Je serais très flatté de vous servir de parrain à l'Académie et vous avoir pour successeur - avec dispense de faire mon éloge - on vous accueillera à bras ouverts" (quoted in John Richard Near, "The Life and Work of Charles-Marie Widor" [Ph.D. diss., Boston University, 1984], 269)
56. The practice of hearing the fugues performed by the competitors goes back to 1850, when it was first mentioned in the minutes of the meetings. See Wright, "Bias," 217
57. See, for example, Jeanice Brooks's case study of Nadia Boulanger's conducting career and her complex negotiation of traditional expectations, in her article "Noble et grande servante de la musique: Telling the Story of Nadia Boulanger's Conducting Career," Journal of Musicology 14 (1996): 92-116
58. lle Augusta Holmès" in Famina, 15 April 1902. This interview is kept in the Collection Laruelle, vol. 155, Do53696, at the Bibliothèque Nationale de France. I wish to thank Karen Henson for sharing this finding with me
59. Théodore Dubois's report to the Académie des Beaux-Arts, recorded in Procès verbaux from 9 May 1903, AABA, shelf-mark 2E21, pp. 54-55: "M. Bourgeat a répondu que les règlements adoptés jusqu'à présent pour assurer la loyauté du concours ne lui permettraient pas de prendre sur lui d'autoriser des concurrents à se séparer des autres aux heures où ils ne sont pas enfermés dans leur loges, et ajouta que, si M. Toutain voulait demander ce changement aux coutumes établies, il fallait qu'il fixât ses desiderata par écrit, dans une lettre adressée au Ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts ou au Directeur du Conservatoire qui, n'ayant pas qualité de trancher à lui seul cette question, en référerait au Ministre et à l'Académie des Beaux-Arts."
60. lle Toutain," Le Figaro, 10 May 1903, p. 4: "M. Bourgeat répondit ... qu'il pourrait se charger de transmettre la demande écrite à l'Académie, mais qu'il la ferait suivre d'un avis défavorable."
61. Le Petit Journal, 7 May 1903, p. 3. Almost the same wording was used in the account given in Le Temps, 8 May 1903, p. 3: "M. Bourgeat ajouta que M. Roujon lui avait donné pour instruction de n'admettre, à cause des femmes, aucune modification à l'usage suivi les années précédentes."
62. Paris, Archives Nationales, F21 5351 (1E): "Devant l'insuccès de mes démarches tendant à obtenir les mesures de convenance que me semblait comporter l'exécution de la décision liberale de M. le Ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts, ma fille renonce à se présenter au Concours d'Essai pour lequel elle s'est fait inscrire."
63. lle Toutain, une demoiselle ne devant pas correspondre avec un jeune homme. Cet argument, fourni par la mère de la jeune personne, m'a paru spécieux, ayant toujours considéré une femme faisant de la fugue comme quelque peu hermaphrodite." In Maurice Ravel, Lettres, écrits, entretiens, ed. Arbie Orenstein (Paris: Flammarion, 1989), 65
64. lle Toutain, dont le sérieux talent est déjà si connu, a exécuté avec dexté rité les Improvisations, des fragments du délicieux ballet de Thaïs et la célèbre Toccata qui a été un triomphe pour cette si jeune artiste."
65. Juliette Toutain played the piano part in Florent Schmitt's Chant du soir for violin and piano in the Salle Erard on 4 February 1899. See Michel Duchesneau, L'Avant-garde musicale à Paris de 1871 à 1939 (Liège: Mardaga, 1997), 259. I wish to thank Jann Pasler for this reference
66. Ricardo Viñes, who participated in the same concert, recorded his personal success in his diary and reported that he had turned pages for Juliette Toutain: "Chausson m'a félicité aussi, et Ravel, et Garban qui m'a tourné les pages et moi je les ai tournées pour Mademoiselle Toutain" (quoted in Nina Gubisch, "Le Journal inédit de Ricardo Viñes," Revue Internationale de Musique Française 1 [1980]: 154-248, 196). In 1902, Viñes mentioned Toutain's presence in the auditorium for the performance of Ravel's cantata Semiramis at the Conservatoire: "Toute la famille de Ravel était là, et aussi Fauré et Juliette Toutain et Février et Kœchlin, etc." (p. 199)
67. See Gabrielle Houbre, La Discipline de l'amour: L'Education sentimentale des filles et des garçons à l'âge du Romantisme (Paris: Plon, 1997), 244-54
68. Anne-Marie Sohn, Fanimes dans la vie privée (XIXe-XXe siècles), 2 vols. (Paris: Publications de la Sorbonne, 1996), 69-73, 449-547
69. and Martin-Fugier, La Bourgeoise, 43-76
70. The author of this text gives 3 May as the date for the entrée en loge, but the correct date is Saturday, 2 May 1903
71. lle Toutain pût se rendre à Compiègne."
72. It was impossible for Toutain to join the competition belatedly on 3 May because the Catholic journal La Croix had prematurely made the poem public. This might be interpreted as further evidence that the incident was a willful attempt to keep specifically Toutain out of the competition
73. lle Toutain. Quant à M. Toutain, il ne fut averti de cette décision in extremis que par une lettre mise le lendemain, 3, à la poste. I wish to thank Jann Pasler for a copy of the pages from the Annales de la Chambre des Députés that refer to the incident
74. Procès verbaux from 20 June 1903, AABA, shelf-mark 2E21, p. 82: "surtout depuis l'admission des femmes aux concours de Rome."
75. See the introduction of Jean Bureau for the exhibition catalogue Rétrospective Jules Grün: 1868-1938, Caen, Hôtel d'Escoville, 4-25 May 1975
76. See Berenson, The Trial of Madame Cailloux, 210-35
77. Anne-Marie Thiesse, Le Roman du quotidien: Lecteurs et lectures populaires à la Belle Epoque (Paris: Le Chemin vert, 1984), 107-9
78. and Anne Cova, Maternité et droits des femmes en France (XIXe-XXe siècles) (Paris: Anthropos, 1997), 29-71
79. Le Petit Journal, 10 May 1903, p. 1: "Aimable, élé gante, la physionomie fine et le geste plein de grâce."
80. See Berenson, The Trial of Madame Caillauxi
81. In this context, see also Anne Higonnet, " Frauenbilder," trans. Sylvia M. Schomburg-Scherff, in 19. Jahrhundert, ed. Geneviève Fraisse and Michelle Perrot, vol. 4 of Geschichte der Frauen, ed. Georges Duby and Michelle Perrot (Frankfurt and New York: Campus Verlag, 1994), 313-65
82. and Virginia M. Allen, The Femme Fatale: Erotic Icon (Troy, N.Y.: Whitston Publishing Company, 1983)
83. See Thiesse, Le Roman du quotidien, 144-45, 158-65
84. When the fashionable periodical La Grande Dame was launched in 1893, the editorial policy statement defined elegance: "Ce qui s'appelle 'l'élégance' n'est pas simplement un art subtil de se vêtir et de se loger. Le mot caractérise aussi bien une certaine façon de sentir, de penser et de vivre. S'il y a une fantaisie tout extérieure, fille de la mode et du caprice, il y a, de même, une intime distinction, faite de raison malicieuse et de souriante dignité avec laquelle on naît et que l'éducation perfectionne. Une femme peut dédaigner la toilette, rester indifférente aux artifices luxueux de la coquetterie et, néansmoins, être un modèle de grace et de séduction. On est aristocrate, - et nous prenons le mot dans son acception la plus générale, - en sa conversation, en ses lectures, en ses ouvrages familiers, par la justesse aiguisée de ce qu'on pense et le tour de ce qu'on dit, par son attitude, enfin. Mais, sous ses formes diverses, le sens de l'exquis reste l'infaillible instrument de règne, bien plus puissant que la beauté et qui fait de la femme l'éternelle charmeresse" (La Grande Dame: Revue de l'élégance et des arts 1 [1893]: 2)
85. Smith, Ladies of the Leisure Class. Code words in the press were used with regard not only to women but to French society in general
86. See Eugen Weber, France: Fin de Siècle (Cambridge, Mass., and London: The Belknap Press of Harvard University Press, 1986), 44-45
87. On the attribution of emotional and intellectual qualities to women in nineteenth-century France, see Christine Battersby, Gender and Genius: Towards a Feminist Perspective (Bloomington and Indianapolis: Indiana University Press, 1989)
88. Citron, Gender and the Musical Canon, 44-54
89. and Berenson, The Trial of Madame Caillattx, 100-117
90. lle Juliette Toutain & le concours de Rome ...," Musica 1 (1903): 140: "J'aime ces deux mots [femmes-artistes] accouplés. La nature impressionnable de la femme, ses facultés de ressentir très profondement et très rapidement les moindres choses, ses dons d'assimilation font de la femme un être particulièrement apte à saisir et à rendre la beauté des formes et des sons."
91. "[Ernest] Legouvé's slogan of 'equality in difference' became the leitmotif of the organized republican movement for women's rights, and the reform program he had outlined, their program during the early Third Republic" (Karin Offen, "Ernest Legouvé and the Doctrine of 'Equality in Difference' for Women: A Case Study of Male Feminism in Nineteenth-Century Thought," Journal of Modern History 58 [1986]: 452-84, 454)
92. For a broader perspective on this issue, see Joan Wallach Scott, Only Paradoxes to Offer: French Feminists and the Rights of Man (Cambridge, Mass., and London: Harvard University Press, 1996)
93. In her article "Noble et grande servante de la musique," Jeanice Brooks shows how this form of discourse became an essential element in the strategy that Nadia Boulanger and her entourage used in order to make her career as female conductor possible
94. The number of logistes for the final round was different in each of the five competitions (sculpture, painting, engraving, architecture, and music)
95. "Le Concours de Rome," Le Matin, 1 April 1903, p. 1: "Mon succès, comme vous dites, est sans grande conséquence. Il me confère simplement le droit de continuer le concours, mais je n'espère nullement figurer parmi les dix logistes définitifs. Ce serait de ma part vraiment de la prétention."
96. Recent research in women's biography and autobiography has shown that this form of rhetorical negotiation persists today. See, for example, Carolyn Heilbrun, Writing a Woman's Life (New York and London: W. W. Norton, 1988)
97. Linda Wagner-Martin, Telling Women's Lives: The New Biography (New Brunswick, N.J.: Rutgers University Press, 1994)
98. 37 391-96
99. 37 293-98)
100. Le Petit Journal, 10 May 1903, p. 2: "C'est une jeune fille fort aimable, grande, l'air très intelligent, avec une simplicité qui n'exclut pas la distinction."
101. 37 395, p. 93
102. "La première candidate au prix de Rome," L'Illustration, 21 May 1904, p. 351
103. Her advertisement in the Annuaire des artistes et de l'enseignement musical (Paris, 1903), 29, reads as follows: "Hélène Fleury / Compositeur-Pianiste / Professeur de Piano / Harmonie, Contrepoint / Cours d'Accompagnement / Leçons en Français, Allemand, Anglais / 43, Rue de Douai, 43 / Mercredi de 4 à 6 heures."
104. Le Monde Musical 15 (1903): 132
105. Before Hélène Fleury joined the Conservatoire, she studied with H. Dallier
106. 37 296, entry from 13 June 1899: "En progrès mais peu mure pour le concours (attendre)."
107. Jo Burr Margadant, Madame le Professeur: Women Educators in the Third Republic (Princeton: Princeton University Press, 1990), 19
108. On the corporate identity of French women teachers in the nineteenth century, see Anne T. Quartararo's highly informative study Women Teachers and Popular Education in Nineteenth-Century France: Social Values and Corporate Identity at the Normal School Institution (Newark: University of Delaware Press, 1995)
109. lle votre fille n'a pas jugé à propos de se présenter" (Procès verbaux for the meeting on 9 May 1903, AABA, shelf-mark 2E21, p. 57)
110. See Le Petit Parisien, 10 May 1903, p. 2
111. and Le Matin, 10 May 1903, p. 1
112. Le Petit Parisien, 10 May 1903, p. 2: "Mais les précautions exagérées qui consistent à vous faire déjeuner et diner à part, promener à part, comme un petit fauve, n'ont rien de raisonnable. Les logistes de Compiègne sont des gens de bonne société, qu'on se le dise!"
113. Published on the front page of Le Monde Musical 16 (30 May 1904)
114. Published in L'Illustration, 21 May 1904, p. 351. On the issue of photographic message and rhetoric, see Roland Barthes's still fundamental essays "Le Message photographique" (1961) and "Rhétorique de l'image" (1964), published in Roland Barthes, L'Obvie et l'obtus: Essais critiques III (Paris: Seuil, 1982), 9-42
115. lle Fleury, déclamation expressive; instrumentation habile."
116. lle Fleury ... inaugure ainsi les triomphes officiels du féminisme dans l'art musical."
117. lle Fleury a obtenu, c'est la prise de possession qu'elle a effectuée, d'un domaine à l'écart duquel une tradition surannée voulait maintenir les femmes, c'est une conquête qu'elle a accomplie."
118. For example, Claude Delvincourt, who won the second available Premier Prix in 1913 - the prize was not awarded in 1912 and was instead given in the following year - had competed five times before
119. Le Matin, 21 May 1905
120. quoted in Gail Hilson Woldu, "Au-delà du scandale de 1905," Revue de Musicologie 82 (1996): 245-67, 248: "On n'a jamais vu, depuis la fondation du Prix de Rome, les seconds grands prix d'une année n'être pas admis à concourir pour le premier, l'année suivante."
121. Neither Arbie Orenstein nor Marcel Marnat mention Hélène Fleury in their account of the 1905 scandal or in the annotations to Ravel's letters. This biased coverage of the event turns the scandal into a personal vendetta of the conservative jury against a young avant-garde composer instead of taking into account the wider ramifications of the incident. See Arbie Orenstein, Ravel: Man and Musician (New York and London: Columbia University Press, 1975)
122. Marcel Marnat, Maurice Ravel (Paris: Fayard, 1986)
123. and Ravel, Lettres, écrits, entretiens, ed. Orenstein
124. Jann Pasler is currently preparing a study on the politics of the Académie and Conservatoire, which includes a thorough examination of Lenepveu's undertakings and aims during that period
125. Fantaisie for viola and piano, Op. 18, published in 1906 by Enoch & Cie with the note on the tide page: "imposée au Concours du Conservatoire (Année 1906)."
126. Raoul Pugno (1852-1914), a pianist and composer of high renown, was one of Nadia Boulanger's mentors and a friend of the family
127. me Mellot Jaubert à la scène solo, scène très dramatiquement traitée d'ailleurs, fort belle. Enfin, nous travaillerons le côté extérieur, décoratif des choses l'an prochain: quand au fond, vous n'avez rien à apprendre. Croyez-moi bien devoué et intéressé à votre succès, à celui qui vous est dû."
128. F-Pn, Ms. 3897; set for 2 flutes, 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons, 4 horns, 2 harps, strings, mixed choir
129. I have been unable to establish whether the subject that Saint-Saëns dictated to the Prix de Rome candidates in Compiègne had been composed by him or - as Lili Boulanger mentions in her diaries (see Lili Boulanger, Agenda for 1908, F-Pn, Rés. Vmf.ms.110, 2-7 May 1908) - by his friend Théodore Dubois. Usually the composer who dictated the subject was also the one who wrote it. Because of Saint-Saëns's reaction to Nadia Boulanger's fugue, however, I do assume that he was the author and felt insulted by the implicit criticism. But whatever the case, my following argument concerning Saint-Saëns's reaction would be the same, since both he and Dubois shared aesthetic values that were felt to be under attack by Nadia Boulanger's behavior
130. Rosenstiel, Nadia Boulanger, 66
131. Jérôme Spycket, Nadia Boulanger (Lausanne: Payor, 1987), 28-30
132. and Jeanice Brooks, "Noble et grande servante de la musique," 99
133. The jury consisted of the following composers: Théodore Dubois, Charles Lenepveu, Jules Massenet, Emile Paladhile, Ernest Reyer, Camille Saint-Saëns (members of the Académie) and the three supplementary annual judges Arthur Coquard, Paul Hillemacher, and André Wormser
134. lle Boulanger ne devait pas être mise hors concours. Tout en regrettant que cette concurrente ne se fût pas conformée strictement à la lettre du règlement, le Jury a estimé que l'exclusion serait peut-être d'une rigueur excessive à l'égard d'une artiste qui venait de faire, tant par ce travail, d'ailleurs satisfaisant, que par son choeur avec orchestre, une preuve largement suffisante de ses aptitudes à la composition. En l'admettant au Concours final le Jury a usé d'un pouvoir d'appréciation dont il assume la responsabilité. Ce qui lui permettait de donner à la règle cette interprétation libérale, c'est qu'il avait conscience de ne léser, en l'espèce, les droits d'aucun des concurrents. En effet, sur le dix jeunes compositeurs dont il venait de comparer les mérites, six, seulement, en toute hypothèse, lui avaient paru mériter l'admissibilité. "
135. Procès verbaux from 16 May 1908, AABA, shelf-mark 2E22, p. 150
136. The full letter and facsimiles of its first and last pages are reproduced in Spycket, Nadia Boulanger, 28-29: "Elève depuis plusieurs années d'une classe de composition, ayant déjà concouru, vous voulez faire croire que vous ignoriez les conditions du concours; il y en a qui vous croient et cela doit bien vous amuser.... Non, vous avez voulu éblouir. Pendant que vos camarades luttaient dans l'arène ingrate de la fugue d'école, vous avez évolué sur un autre terrain qui vous offrait de plus brillantes ressources; c'est une mauvaise action.... On aurait dû vous mettre hors concours."
137. Gailhard received his prize with five votes to four. This was hardly a resounding endorsement, but the five-vote majority on the first round suggests that Lenepveu manipulated matters in securing these votes in advance. On the relative power of teachers and mentors with respect to the Prix de Rome, see Wright, "Bias."
138. In the general election through the Académie, which included all members, from the painters to the architects, Boulanger received eleven votes of twenty-eight in the round for the Premier Second Grand Prix, and twenty in that for the Deuxième Second Grand Prix (Procès verbaux from 14 July 1908, AABA, shelf-mark 2E22, pp. 167-69). The awarding of a prize required the votes of at least half of those present
139. Extracts from an article by Camille de Sainte-Croix (La Petite République, 22 July 1908) are given in English translation in Rosenstiel, Nadia Boulanger, 71-73
140. Spycket reproduces a 1905 publicity announcement adorned with a stylish art nouveau engraving: "Mademoiselle Nadia BOULANGER reprendra le 15 Octobre ses leçons particulières de piano, orgue, harmonie, fugue et accompagnement, et recevra le Vendredi de 1 heure à 3 heures" (Nadia Boulanger, 26)
141. See Weber, France, 27-40
142. Reich, "Women as Musicians."
143. See Beatrix Borchard, "Lili Boulanger - Eine Komponistin," in Vom Schweigen befreit (3. Internationales Kompnistinnen-Festival Kassel) - Lili Boulanger, 1893-1918, ed. Roswitha Aulenkamp-Moeller and Christel Nies (Kassel: Inter-nationales Forum "Vom Schweigen befreit" e.V., 1993), 28-37, 35
144. Given in Rosenstiel, Nadia Boulanger, 69, 71
145. Procès verbaux from 26 June 1909, AABA, shelf-mark 2E22, p. 172
146. Critic in Le Courrier musical, given in Rosenstiel, Nadia Boulanger, 83
147. Profile of Jules Mazellier in Musica (May 1909), given in Rosenstiel, Nadia Boulanger, 83
148. During their stay in Rome, Heuvelmans would make a terra-cotta bust of Lili Boulanger, which is now preserved at the Musée Marmottan
149. For an exact protocol of the events, see Procès verbaux from 5 July 1913, AABA, shelf-mark 2E23, pp. 64-69
150. Léonie Rosenstiel reconstructs much of the competition in her biography of Lili Boulanger; see Léonie Rosenstiel, The Life and Works of Lili Boulanger (London and Rutherford, N.J.: Fairleigh Dickinson University Press, 1978), 54-82
151. For a more analytical approach with respect to Boulanger's cantata Faust et Hélène, see Manuela Schwartz, " Mehr als ein Gesellenstück: 'Faust et Hélène' von Lili Boulanger," in Vom Schweigen befreit, ed. Aulenkamp-Moeller and Nies, 64-71
152. Melanie Unseld, "'alles, was man erwarten und wünschen kann' - Gedanken zu Lili Boulangers Kantate Faust et Hélène," Vivavoce, no. 41 (April-June 1997): 8-17
153. Lili Boulanger "contracted a severe case of bronchial pneumonia" at age two (Rosenstiel, Life and Works of Lili Boulanger, 33). Her health remained very fragile, and during the last ten years of her life, she suffered from intestinal tuberculosis
154. Lili Boulanger, Agenda for 1908, F-Pn, Rés.Vmf.ms.110, 2-7 May 1908: "Nadia fait une fugue instrumentale et un chœur tout-à-fait joli - la fugue instrumentale n'est pas permise au jugement au Conservatoire - St.-Saëns ne veut pas qu'on entende l'œuvre de Nadia, mais le jury passe par dessus et l'admet quand même."
155. On the femme fragile, see Ariane Thomalla, Die "femme fragile": Ein literarischer Frauentypus der Jahrhundertwende (Düsseldorf: Bertelsmann Universitätsverlag, 1972)
156. On the issues of the perception of Lili Boulanger as femme fragile, see Annegret Fauser, "Lili Boulanger's La Princesse Maleine: A Composer and Her Heroine as Literary Icons," Journal of the Royal Musical Association 122 (1997): 68-108
157. Ellen Thormann draws parallels between the public perception of both Marie Bashkirtseff and Lili Boulanger as "femmes fragiles"; see her article "Lili Boulanger: Eine 'Funkelnde kleine Taube des (Heiligen) Geistes'? - Anmerkungen zur Rezeption einer Komponistin," in Lili Boulanger-Tage 1993. Bremen. Zum 100. Geburtstag der Komponistin, ed. Kathrin Mosler (Bremen: Callas/Zeichen und Spuren, 1993), 20-24
158. "Young French Women Winning Honors," The Musical Leader 26 (1913). I wish to thank the Music Division of the New York Public Library for sending me a photocopy of this article
159. Lili Boulanger's diaries disclose that she had an iron will as well as determination to get what she wanted, even at the cost of her own health. Like any cunning young Parisian artist, she knew how to manipulate juries and the press, as her scheming to obtain the Prix Lepaulle in 1912 reveals. See Fauser, "Lili Boulanger's La Princesse Maleine," 107
160. See Schwartz, "Mehr als ein Gesellenstück"; and Unseld, "'alles, was man erwarten und wünschen kann.'"
161. On "decadence" in literature, see Erwin Koppen, Dekadenter Wagnerismus: Studien zur europäischen Literatur des Fin de siècle (Berlin and New York: Walter de Gruyter, 1973)
162. lle Lili Boulanger [a ému] les spectateurs, attendris au spectacle du groupe touchant que formaient la concurrente et sa sœur réunies au piano dans une collaboration attentive et affectueuse."
163. Heilbrun, Writing a Woman's Life, 21
164. Le Matin, 6 July 1913, p. 2: "Les suffragettes brisent les vitres et incendient les maisons. Mais une jeune fille de France a rapporté une meilleure victoire."