Beyond the fundamentals: Historical musicology and cultural studies;Jenseits der Grundlagen: Historische Musikwissenschaft und Kulturwissenschaften

MusikTheorie

Volumn , Issue 4, 2009, Pages 346-360

  Calella, Michele ^a  

^a NONE

Author keywords

[No Author keywords available]

Indexed keywords

EID: 77950118844     PISSN: 01774182     EISSN: None     Source Type: Journal    
DOI: None     Document Type: Article

References (48)

1. Ludwig Finscher, »Diversi diversa orant: Bemerkungen zur Lage der Deutschen Musikwissenschaft«, in Archiv für Musikwissenschaft 57 (2000), s.9.17
2. Das beste Zeugnis dafür lieferte im selben Jahr Nicholas Cook in seiner Einführung Music: A Very Short introduction, Oxford 1998
3. Heinz von Loesch, Art. »Musikwissenschaft, III. Musikwissenschaft nach 1945«, in: MCC2, Sachteil, Bd. 6 (1997), Sp. 1807-1827, hier Sp. 1822
4. Vgl. bes. die einführenden Bemerkungen von Helmut Rösing und Herbert Bruhn: in: Dies. (Hg.), Musikwissenschaft: ein Grundkurs, Hamburg 1998, S. 9-20
5. Finscher, Diversi (wie Anm.i), S.14
6. Gedruckt in: Die Musikforschung 52 (1999), S. 1
7. Jan Hemming/Brigitte Markuse / Wolfgang Marx, »Das Studium der Musikwissenschaft in Deutschland: eine statistische Analyse von Lehrangebot und Fachstruktur«, in: Die Musikforschung 53 (2000), S. 366-388, hier S. 386
8. Nina Adam / Florian Heesch / Susanne Rode-Breymann, »Über das Gefühl der Unzufriedenheit in der Disziplin«
9. in: Arnfried Edler / Sabine Meine (Hg.), Musik, Wissenschaft und ihre Vermittlung, Bericht über die Internationale Musikwissenschaftliche Tagung der Hochschule für Musik und Theater Hannover 26.- 2g. September 2001, Augsburg 2002, S. 17-35
10. "lit identischem Titel, aber mit einem neuen Text von Rode-Breymann auch in: Die Musikforschung 55 (2002), S. 251-273
11. Corinna Herr / Monika Woitas, Musik mit Methode: neue kulturwissenschaftliche Perspektiven (Musik - Kultur - Gender 1), Köln usw. 2006
12. Laurenz Lütteken (Hg.), Musikwissenschaft: eine Positionsbestimmung, Kassel usw. 2007
13. Corinna Herr/Annette Kreut- ziger-Herr, »Methoden, Konzepte, Perspektiven - ein Dialog«, in: Musik mit Methode (wie Anm. 10), S. 1-43, hier S. 31
14. Laurenz Lütteken, »Vorwort«, in: Musikwissenschaft (wie Anm. 11), S. 13-14
15. Für eine ähnliche Diskussion über den Status des Literarischen in der deutschen Literaturwissenschaft vgl. Wilhelm Voßkamp, »Die Gegenstände der Literaturwissenschaft und ihre Einbindung in die Kulturwissenschaften«, in: Schiller Jahrbuch 17 (1998), S. 503-507
16. Lütteken, »Vorwort« (wie Anm. 13), S. 13
17. FürdieverschiedeneTenden- zen und Konzepte der Kulturwissenschaften vgl. Ansgar Nünning / Vera Nünning (Hg.), Konzepte der Kulturwissen- schaflen, Theoretische Grundlagen I Ansätze / Perspektiven, Stuttgart 2003
18. Markus Fauser, Einführung in die Kulturwissenschaft, Darmstadt 2003
19. Aleida Assmann, Einführung in die Kulturwissenschaft, Grundbegriffe, Themen, Fragestellungen (Grundlagen der Anglistik und Amerikanistik 27), 22008 Berlin
20. Doris Bachmann-Medick, Cultural turns: Neuorientierungen in den Kulturwissenschaften, Hamburg 32009
21. Vgl. insb. Bachmann-Medick, Cultural turns (wie Anm. 17), S. 11-12, die deutlich Stellung gegen die Auffassung der Kulturwissenschaft als selbständiges Einzelfach nimmt
22. Joseph Kerman, Contemplating Music: Challenges to Musicology, Cambridge (Mass.) 1985. Im selben Jahr wurde der Band in London als Musicology veröffentlicht
23. Für einen knappen, luziden Überblick vgl. Cook, Music (wie Anm. 2), S. 85-124
24. Kerman, Contemplating Music (wie Anm. 19), S. 144-146
25. Insofern wundert es wenig, dass Alastair Williams ihn zusammen mit Kerman und Adorno zu den » Significant figures« zählt, deren Fachreflexion »leads into debates in current musicology« (Ders., Constructing musicology, Farn- ham 2001, S. 2)
26. Vgl. bes. Philip Cossett, »Up from Beethoven«, in: The New York Review of Books, 26. Oktober 1989, S. 21-26
27. und ders., »Carl Dahlhaus and the »Ideal Type««, in: 19th Century Music 13 (1989), S. 49-56
28. Für Dahlhaus' oft eigenwillige Konstruktion der »absoluten Musiki vgl. die neueren Beiträge von Ulrich Tadday, »Analyse eines Werturteils: Die Idee der absoluten Musik von Carl Dahlhaus«, in: Musik & Ästhetik 47 (2008), S. 104-117
29. und Sanna Peder- son, "Defining the term »absolute music< historically«, in: Music & Letters 90 (2009), S. 240-262
30. Vgl. insb. James Hepokoski, »The Dahlhaus Project and Its Extra-Muslcotogical Sources«, in: 19th-Century Music 14(1991), S. 221-246
31. und Anne C. Schreffler, »Berlin Walls: Dahlhaus, Knepler, and Ideologies of Music History«, In: The Journal of Musicology 20 (2003), S. 498-525
32. Zur spezifischen Adorno-Rezeption bei Dahlhaus vgl. Hans-Joachim Hinrichsen, »Kontinuität der Probleme: Carl Dahlhaus, Theodor W.Adorno und die Fachgeschichte der Musikwissenschaft«, in: Musiktheorie 23 (2008), S. 233-244
33. Carl Dahlhaus, Grundlagen der Musikgeschichte, Köln 1977
34. Neudruck in: Ders., Allgemeine Theorie der Musik I: Historik - Grundlagen der Musik - Ästhetik (Gesammelte Schriften 1), laaber 2000, S. 11-155. Folgende Seitenangaben beziehen sich auf diese Ausgabe
35. Der Rückgriff auf die französische Tradition ist insofern bezeichnend, als die »Strukturgeschichte« im Deutschland der siebziger Jahre allmählich von der Sozialgeschichte abgelöst wurde. Zu dieser Entwicklung vgl. Jürgen Kocka, Sozialgeschichte: Begriff - Entwicklung - Probleme, Göttingen '1986, S. 70-82
36. Dahlhaus, Grundlagen (wie Anm. 27), S. 128
37. Vgl. bes. die Studien von Hans Joachim Hinrichsen, » Musikwissenschaft: Musik - Interpretation - Wissenschaft«, in: Archiv für Musikwissenschaft 57 (2000), S. 78-90
38. »Musikwissenschaft und musikalisches Kunstwerk. Zum schwierigen Gegenstand der Musikgeschichtsschreibung«, In: Lütteken (Hg.), Musikwissenschaft, (wie Anm. 11), S. 67-87
39. Siehe auch Albrecht Wellmer, Versuch über Musik und Sprache, München 2009, insb. S. 125-165
40. Vgl. Klaus Kropfinger, «Ober- legungen zum Werkbegriff», in: Rezeptionsästhetik und Rezeptionsgeschichte in der Musikwissenschaft (Publikationen der Hochschule für Musik und Theater Hannover 3), Laaber 1991, S. 115-131
41. Carl Dahlhaus, Die Musik des ^Jahrhunderts (Neues Handbuch der Musikwissenschaft 6), Laaber 1980, S. 220
42. Vgl. u.a. Ralf von Appen, Der Wert der Musik. Zur Ästhetik des Populären (Texte zur populären Musik 4), [Ort und Jahr]
43. In diesem Sinne würden sich Pierre Bourdieus Theorien der »Hochkultur« als ein soziale Unterschiede stiftendes Distinktionsverfahren als sehr ergiebig erweisen. Siehe Pierre Bourdieu, Die feinen Unterschiede. Kritik der gesellschaftlichen Urteilskraft, Frankfurt a.M. 1982, insb. S. 25-26
44. Dazu vgl. Nikolaus Urbanek, »Vom Spiel des musikalischen Sinns. Produktion, Rezeption, Reproduktion«, in Musiktheorie 23 (2008), S. 223-232
45. Vgl. bes. NiklasLuhmann, Die Kunst der Gesellschaft, Frankfurt a.M. 1995, S. 75ff
46. Für eine Kritik an der Kategorie der ästhetischen Autonomie in der Musik vgl. Richard Taruskin, »ls There a Baby in the Bathwater?«, in: Archiv für Musikwissenschaft 63 (2006), S. 163-185, 309-327
47. Eine eloquente Diskussion über die negativen Konsequenzen einer >monomedia- len Verengung« in der Kultur des 19. Jahrhunderts, wie z.B. im Roman und in der Instrumentalmusik, liefert K. Ludwig Pfeiffer, Das Mediale und das Imaginäre: Dimensionen kulturanthropologischer Medientheorie, Frankfurt a.M. 1999
48. Vgl. insb. Rethinking Music, hg. von Nicholas Cook und Marc Everist,Oxford usw. 1999