Bodily and pictorial surfaces: Skin in French art and medicine, 1790-1860

Art History

Volumn 28, Issue 3, 2005, Pages 311-339

  Fend, Mechthild ^a  

^a MAX PLANCK INSTITUTE FOR THE HISTORY OF SCIENCE   (Germany)

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EID: 61249633521     PISSN: 01416790     EISSN: None     Source Type: Journal    
DOI: 10.1111/j.0141-6790.2005.00466.x     Document Type: Review

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21. Sarasin, Reizbare Maschinen, 91.
22. Xavier Bichat, Anatomie générale appliquée à la physiologie et à la médecine, Paris, 1801, vol. 4, 640: 'Tous les animaux se trouvent enveloppés d'une membrane plus ou moins dense, proportionnée en général par son épaisseur au volume de leurs corps, destinée, et à garantir les parties subjacentes, et à rejeter au dehors une portion considérable de leur résidu nutritif et digestif, et à mettre en rapport avec les corps extérieurs. C'est pour l'homme une limite sensitive, placée à l'extrémité du domaine de son âme, où ces corps viennent sans cesse heurter, afin d'établir les relations de la vie animale, et de lier ainsi l'existence de l'homme à celle de tout ce qui l'entoure. Cette enveloppe est le derme ou la peau.' (author's emphasis)
23. On the aesthetic, erotic as well as political implications of Winckelmann's ideal bodies, see Alex Potts, Flesh and the Ideal: Winckelmann and the Origins of Art History, New Haven and London, 1994;
24. Antoine Schnapper and Arlette Sérullaz, Jacques-Louis David: 1748-1825, exhib. cat., Musée du Louvre, Paris, 1989, cat. no. 143.
25. Norman Bryson, Tradition and Desire. From David to Delacroix, Cambridge, 1984, especially 163.
26. Angela Rosenthal, 'Visceral Culture: Blushing and the legibility of whiteness in eighteenth-century British portraiture', Art History, 27:4, 2004, 563-92. As Rosenthal demonstrates, issues of race are a crucial aspect of skin, although they are not addressed in detail here.
27. On the gendering of sensibility, see Claudia Honegger, Die Ordnung der Geschlechter. Die Wissenschaften vom Menschen und das Weib, Frankfurt/ Main and New York, 1991, especially 133;
28. Ann C. Vila, Enlightenment and Pathology. Sensibility in the Literature and Medicine of Eighteenth-Century France, Baltimore and London, 1998, especially 240-57.
29. Ewa Lajer-Burcharth, Necklines. The Art of Jacques-Louis David after the Terror, New Haven and London, 1999, 64-70.
30. The pronounced sensibility of Blauw is, however, striking. The question of whether this instance of male sensitivity might be associated with the particular situation of Thermidor and a post-revolutionary questioning of masculine identities, particularly in the work of David, cannot be developed here. On masculinity in the era of the French Revolution, see Abigail Solomon-Godeau, Male Trouble. A Crisis in Representation, London, 1997;
31. Mechthild Fend, Grenzen der Männlichkeit. Der Androgyn in der französischen Kunst und Kunsttheorie 1750-1830, Berlin, 2003; for the period of Thermidor, see Lajer-Burcharth, Necklines.
32. Didier Anzieu, The Skin-Ego, trans. Chris Turner, New Haven, 1989.
33. On Anzieu, see Connor, Book of Skin, especially 49-50,
34. more generally on psychoanalytic conceptions of the body's borderlines, Elisabeth Grosz, Volatile Bodies. Toward a Corporeal Feminism, Bloomington, 1994, 34-6 and 62-85.
35. Jean-Joseph Sue, Élémens d'anatomie à l'usage des peintres, des sculpteurs et des amateurs, Paris, 1788, 14-15: 'Comment par l'action harmonieuse des muscles, les mouvemens de l'âme se manifestent-ils à l'extérieur?'
36. Richer cites Gerdy in the first paragraph of his 'Avertissement'. On Gerdy's and Richer's shared interest in morphology, see Anthea Callen, 'The Body and Difference: Anatomy training at the Ecole des Beaux-Arts in Paris in later nineteenth century', Art History, 20:1, 1997, 23-60, especially 30-1,
37. Jean-François Debord, 'De l'anatomie artistique à la morphologie', in L'âme au corps, exhib. cat., Paris: Grand Palais, 1993/94, 102-117.
38. The Oxford Companion to the Body, eds Colin Blakemore and Sheila Jennett, Oxford, 2001, 30.
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40. on artistic anatomy in France in the nineteenth century, see Callen, 'The Body and Difference'.
41. A list of the professors who taught anatomy for students of the École des Beaux-Arts is given in Philippe Grunchec, Le Grand Prix de peinture. Les concours des Prix de Rome de 1797 à 1863, Paris, 1983, 89.
42. Michel Foucault, The Birth of the Clinic. An Archaeology of Medical Perception, trans. A.M. Sheridan Smith, New York, 1994.
43. See also Debord, 'De l'anatomie', on Gerdy in particular 106-107.
44. Pierre-Nicolas Gerdy, Anatomie des formes extérieures du corps humain, appliquée à la peinture, à la sculpture et à la chirurgie, Paris, 1829, X: 'L'anatomie est la science de la structure, c'est-à-dire, de la disposition matérielle des êtres qui jouissent ou qui ont joui de la vie. L'anatomie humaine, en particulier, est l'histoire de l'organisation de l'homme, et l'anatomie des formes est la science des formes extérieures et des diverses parties qui concourrent à les produire; c'est enfin la science des rapports qui existent entre les unes et les autres.' (author's emphasis)
45. T.-B. Emeric-David, Recherches sur l'art statuaire considé ré chez les anciens et les modernes ou mémoire sur cette question proposée par l'Institut national de France: Quels ont été les causes de la perfection de la Sculpture antique, et quels seroient les moyens d'y atteindre?, Paris, 1805, for example 285.
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48. Gerdy, Anatomie des formes, 327: 'Cependant j'ai prié M. Demesse, qui les a dessinées, de conserver, du grandiose des formes antiques, tout ce que la nature permettait d'en garder. Par la même raison, je lui ai demandé de rejeter toutes les petits saillies et les petites dépressions, qui ne se liant pas nécessairement à notre organisation, ne sont que des pauvretés de la nature, qui interrompent les grandes lignes des belles formes.'
49. For masculinity and nineteenth-century anatomy, see Anthea Callen, 'Doubles and Desire: Anatomies of masculinity in the later nineteenth century', Art History, 26:5, 669-99.
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60. The most complete documentation of Ingres's painted portraits is Gary Tinterow and Philip Conisbee, eds, Portraits by Ingres. Image of an Epoque, exhib. cat., London: National Gallery, 1999.
61. Charles Blanc, Grammaire des arts du dessin [1860-66], Paris, 2000, 375: 'Le corps de la femme, même quand il est nu, reste ainsi voilé sous une peau transparente, recouvrant de larges draperies de muscles qui sont comme la pudeur du squelette.'
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67. See, for example, Jacques-L. Moreau de la Sarthe, Histoire naturelle de la femme, suivie d'un traité d'hygiène, 3 vols, Paris, 1803, 93: 'D'autres caractères plus séduisant [.] nous sont présentés par ce que nous appellons les charmes, les attraits des femmes, c'est-à-dire, la mollesse, la douceur, le poli de toutes les formes, [.] la finesse, la vitalité, la douce réaction de la peau.'
68. Charles Baudelaire, The Painter of Modern Life and Other Essays, trans. J. Mayne, London, 1964, 13.
69. Abigail Solomon-Godeau, 'The legs of the countess', October, 39, 1986/87, 65-108.
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71. On Ingres's shiny surfaces and painted skins as fetishistic, see Susan Siegfried, 'Ingres's Reading. The Undoing of Narrative', Siegfried and Rifkin, eds, Fingering Ingres, 4-30, especially 26.
72. Ockman, Ingres's Eroticised Bodies, in particular 3 and 85-109.
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74. Charles Baudelaire, Art in Paris: 1845-62. Salons and Other Exhibitions, trans. J. Mayne, London, 1965, 133.
75. This visual citation is well known and was al-ready remarked upon by Ingres's contemporaries, see most recently Sarah Betzer, 'Ingres's Second Madame Moitessier: "Le Brevet du Peintre d'Histoire"', in Siegfried and Rifkin, eds, Fingering Ingres, 31-55, here 44-45 and Ingres, exhib. cat., London: National Gallery, 429.
76. On Ingres and fashion, see Aileen Ribeiro, Ingres in Fashion. Representations of Dress and Appearance in Ingres's Images of Women, New Haven and London, 1999.
77. On the specific merging of modernity and timelessness in Mme Moitessier, see Rifkin, Ingres, 44-5.
78. Fleckner, Abbild,
79. Betzer, Madame Moitessier, 37.
80. Siegfried, 'Ingres's Reading. The Undoing of Narrative', 26. She states this with respect to Ingres's Roger Freeing Angelica, 1819.