Making the garden of earthly delights. Fiction and reality in relation to the 19th century public recreation spaces;Haciendo el jardín de las delicias. Ficción y realidad en relación a los ámbitos de recreo público decimonónicos

Archivo Espanol de Arte

Volumn 70, Issue 280, 1997, Pages 397-418

  Rodríguez Romero, Eva J ^a   González, José Manuel Prieto ^b  

^a Departamento Historia de Arte (CEH)   (Spain)

^b Departamento Historia de la Ciencia (CEH)   (Spain)

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EID: 35148816464     PISSN: 00040428     EISSN: 19888511     Source Type: Journal    
DOI: 10.3989/aearte.1997.v70.i280.664     Document Type: Review

References (63)

1. Sobre la segregación de la Escuela de Arquitectura con respecto a la Academia de San Fernando, véase Navascués Palacio, Pedro: «La Escuela de Arquitectura de Madrid (1844-1914)», en Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid. Memoria 1991-1993, Instituto Juan de Herrera, Madrid, 1994, pp. 10-17
2. A mediados del siglo XIX, Madrid contaba con dos paseos que llevaban ese nombre. El llamado de las Delicias de Isabel II era, según Pascual Madoz, un «magnífico paseo» que empezó a realizarse en los últimos años del reinado de Fernando VII y que, desde la puerta de Recoletos, se extendía en dirección norte. El otro, conocido como Paseo de las Delicias (pintado por Francisco Bayeu en 1785), comenzado por Fernando VI y mejorado por Carlos III. iba desde la puerta de Atocha hasta el puente de Santa Isabel, sobre el Canal del Manzanares (Madoz, Pascual: Madrid. Audiencia, Provincia, Intendencia, Vicaría, Partido y Villa. Ed. facsímil de la de 1848, Ábaco Ediciones, Madrid, 1981; págs. 406 y 409)
3. En relación con la idea que venimos sosteniendo, dice Madoz del primero de esos paseos que «por su situación, comodidad y belleza es uno de los más agradables y de los que prestan hermosura y distracción a la corte»; y es que «un estéril arenal quedó convertido en agradables jardines» (opus cit., pág. 406). El segundo paseo, que, según parece, discurría entre praderas y dehesas próximas al río, habría perdido parte de su encanto al inaugurarse la estación de ferrocarril; estación, por cierto, que se apropió del nombre del paseo pero no de su apacible tranquilidad. Por lo demás, en atención a la definición que, de la voz «Delicias», daba el Diccionario del P. jesuíta Esteban de Terreros, publicado en 1786, un paseo de las Delicias sería aquel «que causa muchos gustos a un tiempo» (Terreros y Pando, Esteban de: Diccionario Castellano con las voces de Ciencias y Artes. Ed. facsímil de la de 1786, Arco Libros, Madrid, 1987; tomo I, pág. 604)
4. Cfr. Aníbarro, Miguel Ángel: «La ciudad vegetal», Anales de Arquitectura, Universidad de Valladolid, no. 1, 1989, . 18-27
5. El jardín paisajista surgió como una rebelión contra la excesiva geometrización de los jardines barrocos. El nuevo estilo supuso una verdadera «revolución jardinera» en cuanto a las formas del jardín, el cuál se trazaría ahora sobre terrenos ondulados, surcado de sinuosos caminos, con espesa vegetación distribuida en bosquetes y lagos o cursos de agua naturalistas. Esta rebelión comenzó en Inglaterra en torno a 1720, por lo que el jardín paisajista también se denomina jardín inglés, aunque según los países donde después se cultivará tendrá diversas nomenclaturas. Pero este tipo de jardín no es sólo un fenómeno dieciochesco e inglés: ya desde mediados del XVIII, a impulsos de las ideas de la Ilustración, sustentadas por la nobleza crítica y la burguesía consciente de su propia importancia, esta jardinería conquistó todo el continente, se extendió desde Francia al resto de las cortes europeas llegando hasta Escandinavia, Rusia y América, siendo asumida también por reyes y emperadores allí donde el absolutismo se consideró ilustrado. Fue una larga fase en los estilos de jardinería, porque representó una de las principales actividades artísticas de su tiempo, hasta bien entrado el siglo XIX, cuando se da el movimiento de los parques urbanos que serán todos trazados siguiendo los principios del paisajismo, el cual continúa influyendo incluso notablemente en la jardinería moderna. Sobre el tema de la llegada y posterior difusión de este estilo jardinístico a España se pueden consultar los artículos de Carmen Ariza Muñoz: «Introducción del jardín paisajista en el Madrid del siglo XIX», Villa de Madrid, no. 97-98, 1988, pp. 80-89
6. y de Eva Rodríguez Romero: «El jardín paisajista y la mujer en España: la Alameda de Osuna, el Casino de la Reina y Vista Alegre», La mujer en el arte español, Ed. Alpuerto, Madrid, 1997, pp. 347-366
7. Sobre las diversas relaciones del jardín con el urbanismo en el caso de la ciudad de Madrid, ver Victoria Soto Caba: «Del capricho al paisaje, jardín y urbanismo en el Madrid del siglo XIX», Reales Sitios, no. 120, 1994, pp. 40-46
8. Sobre historia del urbanismo en esta época se pueden consultar en sus ediciones españolas el estudio bastante general de Leonardo Benevolo: El arte de la ciudad contemporánea. Diseño de la ciudad, vol. 5., Ed. G.G., Barcelona, 1982
9. y el más extenso y completo de Paolo Sica: Historia del urbanismo. El siglo XIX, 2 vol., Instituto de Estudios de la Admón. Local, Madrid, 1981
10. Cfr. Chadnick, George F.: The Park and the Town, Frederick A. Praeger, Nueva York, 1966. Por otro lado, también a comienzos del XIX, a la vez que el jardín invade la ciudad, aparecen propuestas que integran totalmente la ciudad en la naturaleza donde se encuentra inmersa. Se trata de las ciudades utópicas intentadas por Owen y Fourier, por ejemplo
11. Son ejemplos emblemáticos las actuaciones de John Nash en el Royal Crescent, Regent's Park y Regent's Street en el primer tercio del siglo XIX. El regente decide realizar una empresa especulativa en su propiedad, construyendo un barrio para la alta sociedad donde se viviese como en el campo, pero con todas las ventajas de vivir en la ciudad. Las viviendas, en forma de terrace, circundan un gran parque (de trazado paisajista, e incluso con su propio zoológico) del que parte Regent's Street, que atravesando Picadilly Circus y Oxford Street y, tras hacer diversos quiebros para respetar edificios existentes como la capilla Hannover, desemboca en Portland Place, frente a Saint James Park. El resultado es un circuito urbano concebido al modo de cómo se hacían los recorridos en un jardín paisajista, un circuito abierto. Cfr. Rasmussen, Steen E.: London, the Unique City (1934). The MIT Press, Londres, 1982
12. y Watkin, Davis: The English Vision: the Picturesque in Architecture. Landscape and Garden Desing, Harper & Row, Nueva York, 1982. También son interesantes las concatenaciones de plazas y espacios públicos que desarrolla a partir de 1828 John Wood en la ciudad de Bath
13. Cfr. Alphand, J. C. A.: Les promenades de Paris (1867-1873), ed. fc. Princeton Architectural Press, Princeton, 1984
14. Sobre las transformaciones urbanas en Madrid durante el siglo XIX consultar el capítulo «Transformación urbana de Madrid durante el reinado de Isabel II. Las reformas interiores y el ensanche» del libro de Pedro Navascués Palacio: Arquitectura y arquitectos madrileños del siglo XIX, Insto. de Estudios Madrileños, 1973, pp. 140-170
15. También Ruiz Palomeque, Eulalia: Ordenación y transformaciones urbanas del casco antiguo madrileño durante los siglos XIX y XX, Instituto de Estudios Madrileños, 1976
16. Sobre el ensanche de Madrid, realizado a partir de 1860, cfr. Castro, Carlos Ma.: Memoria descriptiva del anteproyecto de ensanche de Madrid, Madrid, 1860
17. Incluso se fortificó gran parte del Retiro (Plan du Fort du Retiro à Madrid, Biblioteca del Palacio Real de Madrid)
18. Cfr. Ariza Muñoz, C.: «La jardinería de los Reales Sitios en el Madrid fernandino», Reales Sitios, no. 90, 1986, pp. 49-56
19. Aunque cabría preguntarse si estas mejoras se deben realmente al interés del monarca por los jardines o, más bien, a la iniciativa de sus sucesivas esposas, más interesadas que él en asuntos culturales y artísticos (cfr. Rodríguez Romero, Eva: «El jardín paisajista y la mujer en España: la Alameda de Osuna, el Casino de la Reina y Vista Alegre», Reales Sitios, op. cit.)
20. Rodríguez Ruiz, Delfín: «Imágenes de lo posible: los proyectos de arquitectura premiados por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando» en VV.AA., Hacia una nueva arquitectura. Premios generales de arquitectura de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (1753-1831), C.A.M., Madrid, 1992, pp. 29-31
21. Son palabras que Antonio Cellés empleaba para defender su proyecto de unos Baños Públicos (1805) de las duras críticas que había recibido de Silvestre Pérez por carecer de proporción en plantas y alzados, por su desorden compositivo y la no adecuación entre las partes y el todo... Las críticas se basaban en criterios vitruvianos y clasicistas que no respondían a los supuestos de partida del proyecto. Cellés respondió que sabía que haciendo un edificio compacto, en vez de dividido en grupos, no hubiera recibido las críticas, pero que él buscaba adecuarse a la utilidad y función de los baños... Había sustituido la belleza de Vitruvio por el placer, aproximándose así a las más nuevas teorías sobre la arquitectura autónoma (Hacia una nueva arquitectura..., op. cit., pp. 28-30). Consideraba, pues, como parte importante de su proyecto la relación con el entorno y la presencia de la naturaleza conciliadora alrededor
22. Para este tema ver el capítulo sobre «Las novedades de la jardinería del siglo XIX. La jardinería urbana o municipal, los Jardines de Recreo, los jardines de edificios públicos y las zonas verdes de los cementerios» en Ariza Muñoz, Carmen: Los jardines de Madrid en el siglo XIX, El Avapiés, 1988, pp. 142-266
23. Sobre los diversos aspectos que se pueden distinguir en la jardinerĩa dieciochesca española, con la llegada de la dinastía borbónica ver: Ariza Muñoz, Carmen: «Los jardines madrileños en el siglo XVIII», Madrid y los Borbones en el siglo XVIII: la construcción de una ciudad y su territorio, C.A.M., 1984, pp. 141-155
24. Añón Feliú, Carmen: «Armonía y ornato de la naturaleza en el Madrid de Carlos III», Carlos III, alcalde de Madrid, Ayto. de Madrid, 1988, pp.129-176
25. Ariza Muñoz, Carmen: «Carlos III y las zonas verdes de Madrid, capital del reino», El arte en las cortes europeas del siglo XVIII, 1989, pp. 82-90
26. e siècle». Histoire des jardins de la Renaissance à nos jours, ed. Flammarion, París, 1991, pp. 277-288
27. Antonio Ponz, con las descripciones y opiniones que aporta en su Viaje de España, y Benito Bails fueron claros exponentes del pensamiento urbanístico de su época, en el que la noción de la utilidad se unía a un sentido del paisaje donde «la belleza de los alrededores, la amenidad y anchura de sus avenidas, la adecuada disposición general de sus calles y disposición de sus plazas... contribuyen muchísimo a la hermosura de toda ella (la ciudad)». (Bails, Benito: Elementos de matemáticas..., tomo IX que trata de la Arquitectura Civil, Madrid, 1783)
28. Ventura Rodríguez describe sus intenciones para este paseo y el detalle de las obras a realizar para la instalación de las fuentes, en una memoria que acompañaba a las trazas que realizó para dichas fuentes. A.S.A., 1/116/2. (Transcrito íntegramente en el apéndice del artículo de Añón, «Armonía y ornato de la naturaleza en el Madrid de Carlos III», Histoire des Jardins de la Renaissance à Nos Jours, op. cit.)
29. El programa iconográfico planteado por Ventura Rodríguez ha sido intensivamente estudiado por Thomas Reese: «Hipódromos, carros, fuentes, paseantes y la diversión pública en España del siglo XVIII: un programa agrario y de la antigüedad clásica para el Salón del Prado», en IV Jornadas de Arte. El arte en tiempos de Carlos III, CSIC, Madrid, 1989, pp. 1-47
30. Existe una Real Orden de 25 de julio de 1773 donde el rey define el fin primordial del Jardín Botánico y subraya su función ornamental para la ciudad. Añón Feliú, Carmen: «Noticias sobre los Reales Jardines Botánicos de Migas Calientes y el Prado», Anales del Instituto de Estudios Madrileños, 1984, p. 112
31. Ariza, Carmen: «La creación de las Escuelas de jardinería durante los siglos XVIII y XIX», Reales Sitios, no. 89, 1986, . 29-36
32. Ariza, Carmen: «La jardinería de los Reales Sitios en el Madrid fernandino», Reales Sitios, op. cit., p. 52
33. Ariza, Carmen: «En época de Isabel II, creación y mejoras de los jardines madrileños pertenecientes a la corona», Reales Sitios, no. 88, 1986, p. 31
34. El alumno José Pérez Garchitorena desarrolló, en 1845, un «Teatro y Casa de Campo». Un año después, su compañero Juan Blas de Hormaechea tuvo que proyectar una «Casa de Campo y Ateneo», es decir, una tipología privada se combina con otras de carácter público. Archivo de la Academia de San Fernando: Catálogo de las obras de profesores de Arquitectura aprobados de Maestros Arquitectos de 1793 a 1855; sign. 155/3
35. Gabinete de dibujos de la Academia de San Fernando, planos A-47 a A-50. Esta fechado el 14 de abril de 1854. A pesar de encontrarse sumamente deteriorado, el proyecto no ha perdido un ápice de grandiosidad. El parque incluye dependencias para toda clase de animales, numerosas zonas ajardinadas y varios estanques para las «fieras del mar». Téngase en cuenta que en aquella época los zoológicos se entendían, no sólo como vitrinas de exposición de animales, sino también como recintos provistos de amplias zonas verdes y arbolado en los que, además de pasear, podrían contemplarse actividades lúdicas de muy diversa índole. Aunque la costumbre de reunir animales exóticos es anterior al siglo XIX (ya en la Casa de Campo y en Aranjuez los monarcas se complacían en poder mostrar curiosos animales como elefantes y cebras desde siglos anteriores), recordemos que el primer zoológico que se fundó con ciertas miras sistemáticas fue la Casa de Fieras del Retiro, aunque su función primordial era entretener a los niños de la realeza. Tuvo su origen en el reinado de Fernando VII, que situó los osos en la Montaña Artificial y creó una edificación con jaulas para los felinos. Isabel II adecentaría este lugar ampliándolo para albergar también aves y ganado. En 1860, el director del Real Jardín Botánico, Mariano de la Paz Graells, ubicó un zoológico dentro del recinto de dicho jardín. Además es de resaltar que esta nueva zona del Botánico fue trazada siguiendo un diseño paisajista, con un lago de contornos irregulares alrededor del cual pacían los animales dentro de un cercado, como se puede apreciar en los grabados de la guía de visita del Jardín Botánico de la época (Paz Graells, Mariano de la: El Jardín Botánico y Zoológico de Madrid. Paseo instructivo y recreativo para todos, Madrid, Imprenta de Alejandro Gómez Fuentenebro, 1864). El título de esta guía nos da las claves del espíritu de la época: la intención instructiva es lo principal, pero se combina con el aspecto recreativo del público a quienes van dirigidos estos espacios de esparcimiento y ciencia
36. Hasta que la Escuela especial de Arquitectura dispuso de un Reglamento específico en 1850, la obtención del título de Arquitecto estuvo sujeta al tradicional sistema pensado-repente, aparte de una prueba teórica final en la que el aspirante debía responder a una serie de preguntas - de índole matemática básicamente - formuladas por el tribunal; primero se verificaba la prueba de pensado, consistente en desarrollar lo más detalladamente posible un determinado asunto, contando para ello con un periodo de tiempo más o menos dilatado; unos meses después se abordaba el ejercicio de repente, en el que, disponiendo únicamente de unas horas y trabajando sobre un tema distinto al que había desarrollado en la prueba anterior, el futuro arquitecto tenía que demostrar su pericia mediante esbozos; finalmente, debía superar satisfactoriamente las preguntas del tribunal. Una vez que entró en vigor el referido Reglamento, aprobado por R.O. de 8 de enero de 1850, el procedimiento varió; aun manteniéndose en esencia el binomio pensado-repente, el nuevo sistema prescribía, en primer lugar, el tanteo de un asunto sacado a suerte, aunque siempre relacionado con edificios de segundo y tercer orden, o con partes principales de los de primer orden, contando para ello con un tiempo de seis horas; seguidamente, se daban dos meses para desarrollar y poner en limpio el mismo asunto, debiendo ajustarse el aspirante al bosquejo inicial ya que luego serían cotejados ambos ejercicios. Sobre el Reglamento de 1850, cfr. Colección de las leyes, decretos y declaraciones de las Cortes, y de los reales decretos, órdenes, resoluciones y reglamentos generales expedidos por los respectivos ministerios. Imprenta Nacional; tomo XLIX (1850); disposición no. 16; pp. 17-32
37. a Clase, proponía «Trazar una puerta dórica para entrada de un jardín»
38. Así quedó estipulado por ley de 20 de julio de 1957 y orden ministerial de 9 de mayo de 1962. La materia denominada «Jardinerí a y paisaje» aparece como asignatura de 5.° curso, formando parte concretamente de la especialidad de Urbanismo, una de las cinco secciones por las que se podía optar en el último año de la carrera. En los planes de 1914 y 1932 encontramos sendas asignaturas, también de 5.° año, que, aun teniendo por objeto cuestiones de más amplio alcance, bien pudieron ocuparse también de la jardinería; se trata, en el primer caso, de la formulada como «Trazado, urbanización y saneamiento de poblaciones», y, en el segundo, de la conceptuada como «Urbanología». Junta de Directores de las Escuelas Técnicas Superiores de Arquitectura: Arquitectura. Directrices para los planes de estudio. Antecedentes. Ed. Pron. Madrid, 1992; págs. 39 y ss
39. El autodidactismo o la pseudoformación en el seno familiar, ambos procedimientos fundados en la práctica, fueron casi los únicos medios de aprender el oficio de jardinero hasta el siglo XVIII. Ya en esa centuria, sabemos por Ma. del Carmen Ariza del intento frustrado del francés Jean Baptiste Loinville en relación al establecimiento de una Escuela de Jardinería al servicio de los Borbones, en 1761; según la misma autora, poco después, en 1778, el italiano Giuseppe Lumachi creaba en el Real Sitio del Buen Retiro una Escuela Práctica de Agricultura, también conocida como Escuela Pública de Jardinería, que no tuvo demasiada fortuna. Sobre estas iniciativas cfr. Ariza, «La creación de las Escuelas de jardinería durante los siglos XVIII y XIX», Arquitectura. Directrices para los planes de estudio. Antecedentes. op. cit., págs. 29-31
40. Cfr. Reglamento para la Escuela Normal de Jardineros Horticultores, que se ha de formar en el Parque del Real Palacio con destino á las posesiones del Patrimonio de S.M., en cumplimiento de la Real orden de 13 de diciembre de 1847. Madrid, 1848. Tal vez el hecho de ser un centro docente con un número de alumnos bastante limitado, así como la implicación directa de la Casa Real en la empresa, sean los argumentos que mejor puedan explicar aspectos un tanto chocantes como el del sueldo anual de 2.400 reales que percibirían los estudiantes «todo el tiempo que permanezcan en la Escuela»; y es que, de hecho, tenían el carácter de «empleados de la Real Casa» (art. 6.°); del mismo modo, «todos los libros e instrumentos que necesiten los alumnos para su instrucción se les facilitarán por cuenta de la Real Casa» (art. 8.°). La duración prescrita para estos estudios, cinco años, puede resultar engañosa si tenemos en cuenta que los conocimientos científicos se limitaban a la aritmética, geometría, delineación, francés, dibujo (de figura, adorno y paisaje, en la Academia de San Fernando), botánica y fisiología vegetal (art. 7.°). Por lo demás, el artículo 14 fijaba en sólo ocho el número de alumnos de la Escuela
41. Cfr. Ariza, «La creación de las Escuelas de jardinería durante los siglos XVIII y XIX», Reglamento para la Escuela Normal de Jardineros Horticultores, que se ha de formar en el Parque del Real Palacio con destino á las posesiones del Patrimonio de S.M., en cumplimiento de la Real orden de 13 de diciembre de 1847. op. cit.; pág. 35. Se describen varios diseños que responden a un mismo tema propuesto en los años 50: «Un proyecto de jardín o más concretamente una casa de campo para el clima de Madrid»
42. Cfr. Programas de las diferentes asignaturas que se esplican en la Escuela Especial de Arquitectura con arreglo al nuevo Reglamento aprobado por S.M. en 24 de enero de 1855. Madrid, 1855; pp. 176 y 185
43. Cfr. Teoría General de la Arquitectura. Programa de un curso de Teoría del arte arquitectónico, con aplicación a la composición de los edificios. Madrid, 1870; pp. 10, 38-39, 52 y ss
44. Ríos y Serrano, Demetrio de los: Arquitectura. Teoría del Arte, Invención, Distribución y Decoración. Memoria sobre las fuentes de conocimiento y método de enseñanza, y programa razonado de la indicada asignatura. Madrid, 1870; ág. 79
45. Cfr. Anónimo: «Los estudios del arte arquitectónico en España», en Revista de la Arquitectura Nacional y Extranjera. Madrid, 31 de enero de 1885; pp. 3-8
46. Cabello y Aso, Luis: El arquitecto. Su misión, su educación, sus conocimientos y enseñanza. Madrid, 1869; pág. 17. Consideraba indispensable entre los estudios especiales una materia de «Dibujo de la flora ornamental y composición del ornato», en la que se estudiasen las flores y las plantas reducidas a forma arquitectural
47. Sobre el alcance de los fondos de este establecimiento en 1849, cfr. Ariza, «La creación de las Escuelas de jardinería durante los siglos XVIII y XIX», El arquitecto. Su misión, su educación, sus conocimientos y enseñanza. op. cit., pág. 34
48. Madoz, Madrid. Audiencia, Provincia, Intendencia, Vicaría, Partido y Villa, op. cit,, pág. 391
49. Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando: Registro de los maestros arquitectos aprobados por la Real Academia de Nobles Artes de San Fernando (...) desde el 28 de agosto de 1816. Sign. 3/154; fol. 20v.°, no. 173
50. Serredi, Lucia: «La jardinería en el paisaje urbano madrileño» en Jardines Clásicos Madrileños, Ayto. de Madrid, 1981, p. 158
51. Soto Caba, Victoria: «Jardines de la Ilustración y el Romanticismo en España» en Buttlar, A. von: Jardines del Clasicismo y el Romanticismo, el jardín paisajista, ed. Nerea, 1993, p.323
52. Castro, C. Ma. de: Memoria descriptiva del anteproyecto de ensanche de Madrid, Madrid, 1860. Ed. fcs. con estudio preliminar de Antonio Bonet Correa, C.O.A.M., 1978
53. Serredi, «La jardinería en el paisaje urbano madrileño», Memoria descriptiva del anteproyecto de ensanche de Madrid, op. cit., p. 159
54. Cfr. Ariza, Carmen: «Proyectos no realizados en los jardines madrileños decimonónicos», Anales del Instituto de Estudios Madrileños, 1986, pp. 87-97
55. Fernández de los Ríos, Ángel: El futuro Madrid. Paseos mentales por la capital de España, tal cual es y tal cual debe dejarla transformada la Revolución, Madrid, 1868. Ed. fcs. con estudio preliminar de Antonio Bonet Correa, Los libros de la Frontera, Barcelona, 1975
56. Sota Caba, Victoria: «El jardín madrileño en el siglo XIX: propuesta y realidad», Anales del Instituto de Estudios Madrileños, 1982, p. 113. En este artículo, la autora analiza en profundidad todas las propuestas jardineras realizadas por Fernández de los Ríos
57. Sobre el Casino de la Reina ver: Moreno Villa, J.: «El Casino de la Reina». Arquitectura, XIV, 1932
58. Corral, J. del: «Cómo Madrid pagó un parque y se quedó sin él. El casino de la Reina», Villa de Madrid, 1972, no. 35-36
59. Ariza, C.: «El Jardín Botanico, el Casino de la Reina y Vista Alegre, jardines madrileños que fueron del Real Patrimonio». Reales Sitios. 1985, no. 86, pp. 37-44
60. Ariza, C.: Los jardines de Madrid en el siglo XIX, op. cit., 1988
61. Capítulo «El Casino de la Reina», . 86-96
62. y Rodríguez Romero, E.: «El jardín paisajista y la mujer en España: la Alameda de Osuna, el Casino de la Reina y Vista Alegre», «El Casino de la Reina», op. cit., pp. 357-359
63. Proyecto de M. de M. y C., 4 de febrero de 1858, A.S.A., sig. 0'59-8-4. Cfr. Navascués, Pedro: Arquitectura y arquitectos madrileños del siglo XIX, op. cit., p. 157