Waxing poetic: anna morandi manzolini's anatomical sculptures

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Volumn 9, Issue 1, 2001, Pages 65-96

  Messbarger, Rebecca ^a  

^a UNIVERSITY OF WASHINGTON   (United States)

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EID: 0012896103     PISSN: 10631801     EISSN: 10806520     Source Type: Journal    
DOI: 10.1353/con.2001.0005     Document Type: Article

References (83)

1. Barbara Maria Stafford, Body Criticism: Imaging the Unseen in Enlightenment Art and Medicine (Cambridge: MIT Press, 1991), p. 53.
2. See Thomas Laqueur's theory of the transformation in the way the body was conceived and represented in the European Enlightenment in Making Sex: Body and Gender from the Greeks to Freud (Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1990), pp. 6-11.
3. The following texts have provided essential biographical information about Morandi for this paper: Maurizio Armaroli, éd., Le cere anntoniiclie bolognesi del Settecento (Bologna: Universita degli Studi di Bologna, 1979), pp. 33-64;
4. Francesco Antonio Manzoli and Giovanni Mazzotti, // Museo di Anatomia Vmana (Milan: AIEP Editore, 1987), pp. 210-211;
5. Michèle Medici, Elogio di Giovanni e di Anna Morandi coning! Manzolini (Bologna: San Tommaso D'Aquino, 1857);
6. Marta Cavazza, "'Dottrici' e Lettrici dell'Università di Bologna nel Settecento," Annal! di storia délie università italiane 1 (1997): 109-126;
7. Londa Schiebinger, The Mind Has no Sex? Women in the Origins of Modem Science (Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1989), pp. 16, 28; Claudia Pancino, "Donne e scienza," in La memoria di lei, ed. Gabriella Zarri (Turin: Société Editrice Internazionale, 1996), pp. 98-101;
8. Karen Newman, Fetal Positions: Individualism, Science, Visuality (Stanford: Stanford University Press, 1996), pp. 45-48;
9. Carolina Bonafede, Cenni biografici e ritratti d'insigni donne bolognesi (Bologna, 1845), pp. 168-172;
10. Vittoria Ottani and Gabriella Giuliani Piccari, "L'opéra di Anna Morandi Manzolini nella ceroplastica anatomica bolognese," in Alma mater stiidiomm: La présenta femminile dal XVIII alXXsecolo (Bologna: Clueb, 1998), pp. 81-93;
11. Marcello Oretti, Notizie de'professor!, MS B 133, pp. 227-231, Biblioteca comunale dell'Archiginnasio, Bologna.
12. Lambertini refers to Bologna by its established epithet "madre degli studi" in a letter ofjanuary 1, 1746, cited in/ commentari dell'Accademia delle Scienze di Bologna, vol. 1 of Anatomie accademiche, ed. \Valter Tega (Bologna: II Mulino, 1986), p. 31.
13. Marsili's term is cited in L'lstituto dclle Scienze, vol. 3 of Anatomie accademiche, ed. Walter Tega (Bologna: II Mulino, 1993), p. 119.
14. On Marsili's founding of the Institute, see John Stoye, Marsigli's Europe, 1680-1730: Tlie Life ami Times ofLuigi Ferdinando Marsigli, Soldier and Virtuoso (New Haven, Conn.: Yale University Press, 1994), pp. 215-310.
15. L'lstituto délie Scienze (above, n. 5), p. 135.
16. L'lstituto Délie Scienze Ibid.
17. On notions of the marvelous in early modern Europe, see Lorraine Daston and Katherine Park, Wonders and the Order of Nature, 1 ISO-1750 (New York: Zone Press, 1998).
18. L'Istihito délie Scienze (above, n. S), pp. 115-139.
19. On the pervasively misunderstood history of support by the Catholic Church for anatomical studies, see James J. Walsh, "The Popes and the History of Anatomy," Medical Library and Historical Journal 2 (1904): 10-29.
20. On this dispute, see Paula Findlen, "Science as a Career in Enlightenment Italy: The Strategies of Laura Bassi," Isis 84 (1993): 458; Stoye, Marsigli's Europe (above, n. 6), pp. 304-309.
21. "La realizzazione della bibiloteca... l'arricchimento e la nuova sistemazione dei laboratori e delle stanze di storia naturale": / commentari (above, n. 4), p. 24.
22. Rumy Hilloovvala et al., eds., The Anatomical Waxes of La Specola (Florence: Arnaud, 1995), p. 10.
23. This document, which issued from the palace of the archbishop in the vernacular, was republished numerous times during the course of the century and was translated into Latin and Spanish: see G. Martinotti, Prospéra Lambertini (Benedetto XIV) e lo studio dell'anatoiiiia in Bologna (Bologna: Tipografica Azzoguidi, 1911), pp. 4-5.
24. "Con questa Nostra Notificazione facciamo sapere, ehe, quando non si tratti de' cadaveri di giustiziati... ma de' cadaveri d'uomini, o di donne di qualsivoglia condizione, morti di qualunque altra morte, ehe si credano necessari per la Notomia da farsi nelle pubbliche Scuole, se ne faccia o a Noi, o al Nostro Vicario Generale l'istanza, con sicurezza, ehe, per non impedire un'opera tanto utile, si prenderanno lutte le misure opportune e per il consenso de' Parenti, e per il diritto del Parroco, e per 1'Esequie": ibid., p. 8. This and all subsequent translations are mine.
25. On the history of anatomical ceroplasty, see Luciano Bonuzzi and Franco Ruggeri, Appimti preliininari ad un'indagine sulle cere anatomkhe (Padua: Piccin Editore, 1980);
26. Hilloowala et al.. Anatomical Waxes (above, n. 14), pp. 10-13, 45-49.
27. On-Cigoli, see Marco Chiarini, Lodovico Cigoli 1559-1613: Tra manierismo e barocco (Fiesole: Amalthea, 1992); Faranda Franco, Lwlovico Cardi delta il Cigoli (Rome: De Luca, 1986); Roberto Contini, // Cigoli (Soncino: Edizioni del Soncino, 1991). On Zumbo, see Paolo Giansiracusa, Valutas vanitatum: StJidi sulla ceroplastica di Gactano Ginlio Zumbo (Syracuse: A. Lombard!, 1991);
28. Francois Cagnetta, "La vie et l'oeuvre de Gaetano Giulio Zummo," in Ceroplastica nella scienza e nell'arte (Florence: Olschki, 1977), pp. 489-501.
29. Contract for Lelli commission of the Institute of Science, Archivio di Stato, Bologna (hereafter ASB), Assunteria d'lstituto, Diversorum, busta 10 (1742).
30. have here paraphrased the terms of the commission found in ASB, Assunteria D'lstituto, Diversorum, Busta ibid.
31. On the controversy between Lelli and Manzolini, see Massimo Ferretti, "II notomista e il canonico: Significato délia polemica sulle cere anatomiche di Ercole Lelli," in / material! dell'Istituto delle Scienze (Bologna: Clueb, 1979), pp. 110-114.
32. Le cere aiiatoiniclie (above, n. 3), p. 33.
33. Inconsistencies mark the account of the Galli commission among the Manzolinis' biographers. Giovanni Fantuzzi in Notizie degli scrittori bolognesi (Bologna, 1786), Francesco Maria Zanotti in the Coininentarii of the Institute of Science (1755), and Luigi Crespi in Felsina piltrice (1796) attribute all of the more than 150 obstetrical models in wax and clay to Giovanni Manzolini alone. Marcello Oretti in Notizie tie'professor!, Biblioteca Comunale dell'Archiginnasio, Bologna, MS B 110, makes mention of some but not all of the other artists who worked on the commission: Antonio Cartolari (1701-1779) and Niccolô Toselli. Michèle Medici records the statement of Carlo Bianconi on the subject and attributes only the first twenty wax models commissioned by Galli to the Manzolinis in "Elogio di Giovanni e Anna Morandi, coniugi Manzolini," Memorie deU'Accademia delle Scienze dell'Istituto dl Bologna 8 (1857): 14.
34. For a contemporary account of the wax models made for Galli by the Manzolinis, see Marco Bortolotti, "II maestro alia lavagna: II museo del Galli dall'inventario al catalogo," pp. 14-22;
35. Claudia Pancino, "L'ostetrica del Settecento e la scuola bolognese di Giovanni Antonio Galli," in Ars obstetrica bononiensis: Catalogo ed inventoria del Museo Ostetrico Giovan Antonio Galli (Bologna: CLUEB, 1988), pp. 24-31.
36. In "II notomista e il canonico" (above, n. 21), Massimo Ferretti discusses the intense polemic among the contemporary biographers of Lelli and Manzolini over which of these was the more talented artist. Lelli's defenders consistently maintained that because he did not presume to be a scientist, he provided a more authentic and disinterested representation of human anatomy. It is clear from this wrought discourse that many believed it not only unsuitable but wrong for an artist to exceed his or her inferior intellectual station.
37. The inventory of Morandi's library, part of which I have cited here, is found in Biblioteca Universitaria, Bologna (hereafter BUB), MS 2193.
38. Ars obstetrica boiioniensis (above, n. 23), pp. 69-95.
39. Cited in "Considerazioni di Giovanni Manzolini (1700-1755) sull'anatomia dell'orecchio in condizioni normali e patologiche," in Estratto dagliAtti delXXVII Congresso Nazionale di Storia della Medicina (Caserta, Capua, Salerno, September 12-14, 1975), pp. 3-8.
40. See Anna Morandi Manzolini, anatomical notebook, BUB, MS 2193, fols. 18-28, for her anatomy of the ear, and especially fol. 20 r-v for her criticism of Rivinus's theories on the structure of the eardrum. Under the direction of his father-Augustus Quirinus Rivinus (1652-1723), an internationally noted professor of physiology, botany, and medicine of the University of Leipzig-Johanes Augustus Quirinus Rivinus wrote a tract on the ear in which the theory of the "incisura tympanica" was introduced; the tract, De amiitus vitiis, was published in Leipzig in 1717 and reprinted in Haller in 1749. I wish to recognize the help of Lilla Verkerdy in identifying references to Rivinus's work and for providing biographical information on him.
41. Le cere anatomiche (above, n. 3), p. 35.
42. Medici, in his Elogio (above, n. 3), p. 21,
43. states: "venne accolta in quest'Accademia dell'Istituto delle Scienze, e nella Clementina di arti belle." Serafino Mazzetti makes the same assertion in his Répertoria di tutti i professor! della famosa Università (Bologna, 1847), p. 218. Throughout her autograph, Morandi defines herself as "Accademica d'onore dell'Istituto delle Scienze di Bologna"; unfortunately, the Acts of the Institute of Science for the years when she would have been inducted as an honorary member are currently missing.
44. Finalen, "Science as a Career" (above, n. 12), p. 449.
45. Finalen, "Science as a Career" Ibid., pp. 441-469;
46. Paula Finalen, "Translating the New Science: Women and the Circulation of Knowledge in Enlightenment Italy," Configurations 3:2 (1995): 167-206.
47. Michèle Medici, Compendia storico délia scnola anatomica di Bologna (Bologna, 1857), pp. 350-351.
48. As indicated in the documents for the sale of Morandi's anatomical studio by Girolamo Ranuzzi to the Institute of Science (1776), Ranuzzi was motivated in part by fears that Morandi might either sell off her invaluable collection or move it with her to one of the many academic institutions in Italy and Europe that had offered her a position: ASB, Assunteria d'lstituto, Diversorum, busta 10. See also Medici, Elogio (above, n. 3), p. 17.
49. Luigi Galvani, De maiizoliniatm supellectili (Bologna, 1777).
50. An Italian translation of the oration by Luciana Quadrelli is found in Alma mater studlonnn (above, n. 3), pp. 94-103.1 would like to acknowledge Massimo Zini, archivist of the Institute of Science in Bologna, for indicating a direct collaboration between Morandi and Galvani.
51. ASB, Assunteria del Magistrat! Affari Diversi, vol. 3, parte 1, busta 78.
52. Marcello Oretti, Notizie de'professor! dell'arte del Disegiio, vol. 12, Biblioteca Comunale dell'Archiginnasio, Bologna, MS B 134.
53. "Il globo dell'occhio umano èfornito di sei muscoli li quali prendono i loro nomi dalla direzione ehe tengono e ancora dai loro diversi usi. Di questi sei muscoli, quattro sono li retti e due li obliqui. Dei quattro il primo si chiama Elevatore ... il Secondo depressore... il terzo adduttore ... o indignator. Gli due obliqui cioè l'uno superiore, l'altro inferiore, si chiamano tutti e due Amatorj; ma il superiore dicesi ancora Trocleatore": Morandi notebook (above, n. 28), fol. 5 v. Original grammar and spelling retained here and in subsequent citations.
54. Stafford, Body Criticism (above, n. 1), p. 24.
55. Ludmilla Jordanova, Sexual Visions: Images of Gender in Science and Medicine between the Eighteenth and Twentieth Centuries (Madison: University of Wisconsin Press, 1989);
56. Elaine Showalter, Sexual Anarchy: Gender and Culture at the Fin de Siècle (New York: Viking, 1990).
57. Mary Sheriff offers an important general analysis of the common flaws of feminist interpretation of female objectification in the art and science of the eighteenth century in The Exceptional Woman: Elisabeth Vigee-Lebrun and the Cultural Politics of Art (Chicago: University of Chicago Press, 1996), pp. 30-32.
58. Newman, Fetal Positions (above, n. 3), p. 2.
59. Newman, Fetal Positions (Ibid., pp. 45-47.
60. See Pancino, "Donne e scienza" (above, n. 3), p. 100;
61. Le cere aimtoiniclie (above, n. 3), p. 56.
62. On the conventions of feminine discourse of the Italian Settecento, see Rebecca Messbarger, "'Double-Voiced Discourse': A Study of an Eighteenth-Century Italian Woman's Magazine," Italian Culture 12 (1994): 125-137.
63. "Questo [muscolo] non solamente si attacca all'Apofesi nasale dell'oso mascellare, come accordano gl'autori ma tagliato 1'oso si vede, ehe il muscolo prosiegue, e va' ad attaccarsi al sacco lacrimale. 11 ehe èstato da me scoperto nelle mie operazioni e I'ho ritrovato sempre costante": Morandi notebook (above, n. 28), fols. 7-8v.
64. Ercole Lelli (Bologna, 1702-1766), originally a gun maker, had studied drawing, design, and sculpture with several local artists before turning his attention to anatomical sculpture. In 1734 he sculpted in wood two écorchés for the restoration of the anatomical theater of the University of Bologna, and in 1739 he created from colored wax his acclaimed human kidneys. As has been discussed, these early works inspired the abid4ing patronage of Prospero Lambertini; the pope in 1747 appointed Lelli the custodian of the Anatomical Museum of the Institute of Science. On Lelli see Le cere anatomiclie (above, n. 3), pp. 30-32;
65. Manzoli and Mazzotti, //Afi/seo diAiiatomia Unmna (above, n. 3), pp. 207-209;
66. Harvey Gushing, "Ercole Lelli and His Écorché," Yale Journal of Biology and Medicine 9:3 (1937): 199-213;
67. Michèle Medici, Elo$io d'Ercole Lelli (Bologna: San Tommaso d'Aquino, 1856).
68. "Doppo essersi dimostrato nella prima tavola un braccio al naturale reciso dal tronco e notatevi quelle vene le quali sono più notabili, e piu appariscono nella seconda tavola si spoglia de suoi integomenti, e vi si notano li muscoli e parti ehe riman gono visibili, e poi di mano nelle seguenti tavole si levano li muscoli già veduti in sito, e sovraposti per iscuoprire e notare li sottopostivi: tenendosi in tutte le tavole detto ordine sino al totale scuoprimento dell'ossa": Morandi notebook (above, n. 28), fol. 33v.
69. Le cere anatomiclie (above, n. 3), p. 56.
70. See Krzysztof Pomian, "Vision and Cognition," in Picturing Science Producing Art, ed. Caroline A. Jones and Peter Galison (New York: Routledge, 1998), pp. 211-232.
71. I was influenced by Maurizio Armaroli's aesthetic interpretation of Morandi's waxes, in particular his discussion of the real and conceptual interplay between the hand and eye, in Le cere aimtoinidie (above, n. 3), pp. 41-64.
72. Based on Anton Maria Valsalva's De mire Immana tractatus (1704).
73. "Punti cigliari in capo aile scannellature alla parte interna dei Tarsi, Sono li fori, o escretori délie Glandole Sébacée di forma bislonga, ehe somministrano quella Linfa la quai rende più agevole il moto délie Palpabre, e mantiene Lucido il Globo dell'Occhio": Morandi notebook, fol. 5v.
74. "Benchè il senso del tatto generalmente preso, covenga a tutto il corpo umano, essendo ogni patte di esso corredata, e fornita di moite fibre nervee, ehe la rendono sensibile a qualunque tocco di corpo straniero, e secondo la delicatezza, o asprezza di ciô ehe la sorprende, si risenta, e muova; Tutta via più propriamente si ripone nella Mano, e a lei si attribuisce, siccome quella, ehe èpiù copiosamente fornita, e corredata di Papille e filament! nervei densamente intessuti: perloche vediamo, ehe a qualunque oggetto, ehe ci si présenta ad esaminarne le qualità tangibili subito la natura vi premette la Mano, come più d'ogn'altro membro Giudice atto, e sincero a formarne il giudicio. Dunque nell'esporre il Senso del Tatto mi si farà ragione se lo espongo, e dimostro nella preparazione délia Mano": ibid., fol. 50r.
75. "Si posa sopra d'un piano, ehe ritrovato da lei molle, e tenero soavemente vi si addatta, e con diletto lo comprime": ibid., fol. 51v.
76. "Con questa si prétende di significare la sensazione alla prima opposta, cioé 1'ao cerba, ed aspra; essendoche 1'oggetto tocato di natura contrario alla mano 1'ha svegliato in essa il ribrezzo, e 1'orrore . . . e irritando con furore li nervi, li quali in maggiore quantité ritrovandosi, maggiore fanno a sentire, e più doloroso 1'irritamento sofferto alia mano": ibid., fol. 51r.
77. Italo Calvino, Six Memos far the Next Millennium (Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1988), p. 82.
78. "Tutti costesti Nervi accennati si portant) sino alla sumità, ed apice délie Dita e qui si multiplicano in Copiosissimi, e minutissimi Ramoscelli più ehe in altra parte, e quindi per taie, e si féconda multiplicazione de nervi operata dalla natura, si rende più acuta ehe altro: ve, e delicata la Sensazione": Morandi notebook, fol. 52r.
79. Mary Sheriff provides an illuminating analysis of the relationship between attire and the status of the artistic enterprise in self-portraiture in Exceptional Woman (above, n. 40), p. 206.
80. Max Neuburger, The Historical Dei'elopment of Experimental Brain and Spinal Cord Physiology before Floiirens, trans. Edwin Clark (Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1981), p. 189.
81. Catherine the Great speaks of her copy of the self-portrait in a letter to Grimm of April 15,1776.1 wish to acknowledge Sergei Karp for telling me of the existence of this text.
82. Stafford, Body Criticism (above, n. 1), p. 12.
83. Judith Butler, Bodies That Matter: On the Discursive Limits of Sex (New York: Routledge, 1993), p. ix.